Emmanuelle Riva

Seorang anak tunggal, Emmanuelle lahir Paulette Germaine Riva di Cheniménil, tapi akhirnya tumbuh di Remiremont. Ibunya, Jeanne Fernande Nourdin,adalah penjahit. Ayahnya, René Alfred "Alfredo" Riva, adalah seorang penulis tanda. Ayah nya kakek adalah Italia. Dia bermimpi menjadi seorang aktris sejak ia berusia enam tahun, sehingga seluruh dunia akan memperhatikan dirinya. Ambisi ini, bagaimanapun, akan bertemu dengan oposisi perusahaan dari keluarganya sendiri. Ayah Emmanuelle, sebuah disiplin disiplin yang ketat kepada siapa kata "aktris" pada dasarnya adalah sebuah sinonim untuk "pelacur", tidak menyetujui cara berpikir, karena bentrok dengan nilai-nilai sederhana ia ingin menyampaikan padanya. Emmanuelle merasakan kasih sayang yang besar terhadap orang tuanya, tapi, pada saat yang sama, berada di bawah kesan bahwa mereka tidak bisa benar-benar mengerti apa yang dia inginkan. Sedikit tomboy dan pemberontak di hari sekolahnya, dia menunjukkan sedikit minat dalam belajar, tapi selalu mengarahkan hasratnya untuk akting, muncul di setiap akhir tahun bermain. Pada awal 20-an, Emanuelle adalah untuk mengetahui arti sebenarnya dari depresi saraf. Setelah menyelesaikan pekerjaan magang penjahit wanita dia mulai di usia 15, dia akhirnya mengundurkan diri untuk mengambil profesi ini, juga putus asa dengan pemikiran bahwa, di kota seperti Remiremont, satu-satunya alternatif adalah menjadi penata rambut. Rasa bosan yang membebaninya benar-benar jadi melahap yang menjahit semacam menjadi satu-satunya bentuk melarikan diri dari kengerian realitas sehari-hari nya. Tapi untungnya, hal-hal yang segera berubah menjadi lebih baik. Hari dimana Emmanuelle menemukan pengumuman sebuah kontes di Pusat Seni dramatis Rue Blanche adalah hari dimana dia menemukan keberanian untuk berdiri pada orang tuanya dan negara dimana dia akan pergi ke Paris untuk menjadi aktris. Setelah akhirnya memahami kedalaman kesedihannya, keluarganya tidak bisa menentang keinginannya lagi, jadi, pada tanggal 13 Mei 1953, dia tiba di Paris.
Pada Kontes Rue Blanche, Emmanuelle audisi di depan salah satu aktor terkemuka dan direktur Comédie-francaise, yang besar Jean Meyer. Dia bertindak satu adegan dari" On ne badine pas avec L'amour " oleh Alfred de Musset. Meyer dan guru akting lainnya juri hanya terpesona oleh penampilannya dan segera menyadari bahwa mereka telah menemukan hal besar berikutnya. Tak perlu dikatakan bahwa Emmanuelle diberikan beasiswa dan Meyer sendiri memutuskan untuk mengambil dia sebagai muridnya sendiri. Pada 26, Riva terlalu tua untuk memasuki Perancis National Academy of Dramatic Arts, tapi dia segera mendapat istirahat besar pula, sejak pilar panggung Perancis Renéuy memasukkannya dalam produksi George Dupa's "lengan dan pria". Kredit teater berikutnya adalah "profesi Ny. Warren" (Shaw), "l'espoir" (Henri Bernstein), " Le dialog des desélites "(Georges Bernanos), Britann (Jean Racine)," Il seduttore " (Diego Fabri). Debut layar kecil Emanuelle berada di 1957 episode dari program sejarah Énigmes de l'histoire (1956), "Le Chevalier d'éon". Dalam program, dia memainkan Ratu Inggris berlawanan dengan Marcelle Yuson sebagai ksatria cross-dressing dalam pelayanan mahkota Perancis. 1958, di sisi lain, tahun dimana dia melihat penampilan film pertamanya, peran yang tidak terjamah di film Jean Gabin ... Tahun berikutnya akan, bagaimanapun, menandai titik balik dalam karirnya. Emmanuelle dibintangi Dominique Rolin play "L'epouvantail" di" théatre de L'vre " di Paris ketika suatu malam ia menemukan pengunjung di kamarnya. Namanya Alain Resnais dan ia adalah seorang direktur muda bertanggung jawab untuk beberapa celana pendek dan dokumenter (termasuk Holocaust-bertema Holocaust malam dan Kabut (1956). Dia tampaknya mencari untuk Utama perempuan film pertamanya, Hiroshima sen Amour (1959), berdasarkan script oleh penulis besar, Marguerite Duras. Setelah melihat gambar Riva dalam playbill produksi ia membintangi di, Resnais segera mendesak untuk melihatnya. Tanpa menjanjikan apa-apa, Direktur hanya meminta Emanuelle jika ia bisa mengambil beberapa foto dari dirinya, sehingga ia akan kemudian menunjukkan kepada Duras untuk respon. Selain itu, ia juga mengundang Nya di tempatnya di mana ia difilmkan nya membaca beberapa baris dari "lengan dan orang". Ketika ia membawa Duras materi, penulis menetapkan matanya pada Emmanuelle melankolic, ekspresi misterius dan segera menyadari bahwa mereka telah menemukan salah satu mereka cari. "Hiroshima Mon Amour" ternyata salah satu yang paling diakui dan film perwakilan dari Perancis New Wave dan diluncurkan kedua Resnais dan Riva karir dalam orbit penuh. Yang entah bagaimana akrab dengan rasa penangkaran, Emmanuelle memberikan yang sangat pribadi dan melibatkan kinerja sebagai pahlawan yang tidak disebutkan namanya film, dan itu salah satu yang datang langsung dari hatinya. Memainkan seorang aktris dari Nevers yang mengembangkan cinta kasih sayang terhadap seorang arsitek Jepang (Eiji Okada) ketika syuting film anti-perang di Hiroshima, Emmanuelle membantu memodernisasi peran dan tokoh-tokoh perempuan dalam film melalui sebuah potret yang sangat minimalistik tidak seperti apa pun yang terlihat di layar itu. Berbicara pikiran karakternya melalui banyak suara-over yang bisa memberikan akses konstan ke pikirannya (membuat jumlah tidak biasa introspeksi psikologis) , dia mampu menerjemahkan setiap satu terakhir perasaan ini untuk halus wajah yang kaya dan fasih membuat wajahnya cermin di depan komputer. Menggabungkan pendekatan yang tulus dengan artikulasi yang bisa memberikan daya tarik yang sempurna, bentuk dialog eksistensialis, dia memberi Dunia jenis baru dari pahlawan yang, sementara dipisahkan oleh pesona intelektual, tetap sangat mudah diterima. Tindakan melanggar tanah ini sangat dipuji oleh para kritikus dari waktu yang paling terbuka untuk inovasi, termasuk beberapa yang kemudian menjadi master dari film revolusioner sendiri. Jean-Luc Godard menyatakan: "mari kita mengambil karakter yang dimainkan oleh Emmanuelle Riva. Jika kau bertemu dengannya di jalan, atau melihatnya setiap hari, kurasa dia hanya akan tertarik pada jumlah orang yang sangat terbatas. Tapi dalam film dia menarik semua orang. Bagi saya, dia adalah tipe gadis yang bekerja di "Editions du Seuil" atau untuk "L'express", semacam 1959 George Sand. Seorang priori, dia tidak menarik minat saya, karena saya lebih suka jenis gadis yang Anda lihat di [Renato] film Castellani. Dikatakan, Resnais telah mengarahkan Emanuelle Riva dalam suatu cara yang luar biasa bahwa sekarang saya ingin membaca buku dari "Le Seuil" atau "L'express"."Ini adalah pilihan Éric Rohmer saat mengantar kesini 'Elle' Elle': "dia bukanlah seorang pahlawan klasik, setidaknya bukan salah satu bioskop tertentu yang telah ditempati kami untuk melihat Nicholas Ray, dari David Griffith"."Jacques Doniol-Valcraze summered dia dengan cara ini:" dia unik. Ini adalah pertama kalinya kita melihat di layar seorang wanita dewasa dengan senioritas dan kapasitas untuk mendorong ke tingkat tersebut. Emanuelle Riva adalah Satu wanita dewasa modern karena dia bukan satu wanita dewasa. Dia, sebaliknya, sangat kekanak-kanakan, dipandu oleh impuls sendiri dan bukan oleh idenya."Dan Jean Domarchi mengomentari itu dalam arti tertentu, Hiroshima adalah sebuah film dokumenter tentang Emmanuelle Riva . "Kehebatan dan intensitas menakjubkan dari penampilan Emmanuelle membuat" Elle " salah satu karakter yang paling tak terkalahkan dalam sejarah film: namun, sementara layar Duras menerima nominasi Oscar, perubahan bintang-making nya sangat diabaikan oleh Akademi. Setidaknya dia memenangkan" Étoile de Cristal "(Penghargaan film top di Perancis antara 1955 dan 1975, diberikan oleh" Academie francaise " dan kemudian digantikan oleh César) untuk Aktris terbaiknya dalam film.
Satu tahun kemudian, Emmanuelle dikenal sebagai bakat besar dan, akibatnya, banyak sutradara dari berbagai negara mengetuk pintu rumahnya. Dia mengikuti kesuksesan Hiroshima dengan dua kali berubah di hari kedelapan (1960) dan sebuah pembelaan di Grace (1960). Selain memainkan peran utama untuk film Perancis, Riva pencurian adegan juga terlihat sebagai teman Simone Signoret's feisty di Antonio Pipetrangeli Sangat Lapar Untuk Cinta (1960) dan memberikan kinerja standout di Gillo Pontecorvo Kapo (1960) sebagai tahanan luar biasa dalam kamp konsentrasi Yahudi. Tahun 1961: tahun depan, karir baru. Emmanuelle dilemparkan berlawanan Jean-Paul Belmondo di Jean-Pierre Melville ground-breaking (dan mengejutkan untuk waktunya) Léon Morin, Imam (1961). Dalam film, Barny Riva, seorang janda atheis, dan Morin Belmondo, seorang imam muda dan menggoda, mengembangkan mendalam, hubungan teologis dengan implikasi seksual yang kuat. Melville cast Emanuelle berpikir bahwa dia memiliki jenis intelektual erotisme karakter yang dibutuhkan dan memutuskan untuk merendahkan penampilannya sebanyak mungkin dengan mengenakan pakaian paling polos, sehingga daya tarik utama Barny akan bersinar melalui fitur wajahnya yang indah. Riva dan Belmondo ini pertunjukan ternyata menjadi luar biasa dan film, terhadap semua peluang, akhirnya menjadi sukses besar. Riva berikutnya muncul dalam iklim Cinta (1962), film pertama (dan satu-satunya) yang menampilkan film dari penulis TV dan direktur Stellio Lorenzi, pria di belakang program sejarah terkenal seperti La caméra explore Leps (1957) langsung, "Énig de L'honire", di mana debutnya telah melakukan pertunjukan pertamanya. Novel André Maurois Lorenzi, mempekerjakan Emmanuelle melihat sensitivitas interpretatif yang besar sebagai dekat dengan sifat karakter dia akan bermain di film, juga memerankan Jean-Pierre Marielle dan V Marina. Dalam kisah ini, Marielle dikoyak antara cinta yang suci dan tidak setia dari Vladile untuk jenis dan Isabelle yang baik dan baik hati. Tahun yang sama, Emmanuelle mencetak kemenangan pribadi besar lainnya sebagai judul pemeran utama lukisan Georges Franju's Therese (1962). Penampilannya sebagai Anak Malang di abad ke-20 milik François Mauriac Emma Bovary adalah karya sejati dari introspeksi psikologis: dia menangkap semua ciri-ciri kunci karakter sekaligus, membuat kerentanan koexist nya dengan semangat pemberontakan dan keinginannya untuk kebebasan pergi bersama dengan rasa kemanusiaan yang kuat. Emmanuelle bekerja di film ini memenangkan raves besar dan Piala Volpi yang sakral di Festival Film Venice. Selama sisa tahun 60-an (waktu emasnya), Emmanuelle terus bermain peran utama dalam film Perancis dan Italia sama dan juga terus memperluas karyanya ke media TV. Dia menemukan peran yang sangat baik, showcase baik dalam Thomas, der Betrüger (1965) (di mana ia diarahkan oleh Franju untuk kedua dan terakhir kalinya) dan dalam komedi indah jam-Jam Cinta (1963) mana ia menikmati pernikahan yang sangat tidak biasa untuk Ugo tgn. Segmen ketiga yang Kubunuh, Kau Bunuh (1965) memasangkan dia untuk pertama kalinya dengan Jean-Louis Trintignant. Dalam cerita ini dari "Amour Fou", Riva memainkan seorang wanita bersedia untuk membuat pengorbanan terakhir untuk menyimpan karakter marah, seorang pria tidak layak dari kasih sayang Nya. Beberapa pekerjaan TV aktris lakukan dalam dekade ini layak untuk dicatat juga. Dia menangguhkan peran Thérèse Desqueyroux di La fin de la nuit (1966), adaptasi gelap dan crepuskular dari novel Mauriac Nama yang sama. Sekuel ini mengikuti Thérèse saat ia pindah ke Paris di mana ia tidak ada hubungannya selain menunggu kematian yang akan datang. TV play la forêt noire (1968), sebuah fiksi retelling dari hubungan antara Brahms dan Schumanns, menampilkan kinerja Riva Caterina yang luar biasa, dan begitu juga (1963), yang melihat dia mengambil peran dari Caterina Cornaro.
Pergi ke 70 - an dan 80-an, itu tidak mudah untuk Emmanuelle untuk terus replikasi dampak nya kinerja awal dan, sementara dia selalu memainkan peran utama di Prancis asli nya, mayoritas film nya tidak memiliki resonansi internasional yang besar. Produksi sesat seperti Fernando Arrabal Aku akan berjalan seperti kuda gila (1973) terbukti benar-benar tidak layak bakatnya. Seperti sezamannya Delphine Seyrig, Bernadette Lafont, Bulle Ogier dan Edith Scob, dia suka memilih alternatif, proyek anti-mainstre, menyatakan bahwa dia tidak tertarik melakukan hal-hal yang sudah pernah dilakukan sebelumnya. Dalam periode ini, ia menolak peran yang tak terhitung karena ia menemukan mereka terlalu tradisional dan, sebagai konsekuensi langsung ini, kebanyakan sutradara berhenti membuatnya setiap penawaran lagi. Antara tahun 1982 dan 1983 dia disajikan dengan beberapa bagian meoty lain untuk tenggelam giginya ke dalam. Yang pertama adalah di Marco Bellocchio The Eyes, The Mouth (1982) (sekuel yang diremehkan dalam saku (1965) sebagai ibu dari Castel, di sini mengambil peran Giovanni, aktor yang diduga bermain Alessandro film klasik. Yang kedua adalah Freihit Philippe Garnel's, die Nacht (1984) di mana dia dipasangkan dengan ayah direktur, aktor yang mulia, Maurice Garrel. Pada tahun-tahun berikutnya, Emmanuelle selalu menemukan pekerjaan di produksi terhormat, dengan sutradara besar kadang-kadang memanggilnya untuk proyek dengan kualitas yang unggul (seperti Krzysztof Kieslowski: Blue (1993) tapi peran besar tampaknya jauh di belakangnya sekarang. Pada tahun 2008, ia memiliki cameo yang bagus dalam seorang pria dan anjingnya (2008), sebuah remake Perancis Umberto D. (1952) yang dipersatukan kembali dengan "Léon Morin, prêtre" co-star, Jean-Paul Belmondo. Singkatnya Riva muncul dalam film sebagai seorang wanita lembut yang bertemu karakter Belmondo-tidak bertepatan - di sebuah gereja. Dia segera untuk menikmati, bagaimanapun, luar biasa dan tak terduga karir renaissance.
Pada tahun 2010, Emmanuelle dilemparkan dalam film terbaru Michael Haneke, Amour (2012). Naskah ini dikelola dengan baik untuk Mendapatkan Jean-Louis marah dari pensiun dan sering Haneke kolaborator Isabelle Huppert juga naik kapal untuk naik. Haneke telah menulis naskah dengan pikiran yang sangat tajam, tapi belum memikirkan aktris tertentu untuk memainkan peran utama perempuan. Direktur telah sangat mengagumi kinerja Emmanuelle dalam "Hiroshima Mon Amour", tetapi tidak begitu akrab dengan pekerjaan berikutnya. Namun, foto terbaru miliknya mengarahkan dia untuk berpikir bahwa dia akan dipercaya sebagai istri marah dan memutuskan untuk audisi bersama dengan beberapa lainnya aktris usianya. Segera menjadi jelas bahwa dia adalah pilihan terbaik di dunia. Karya seni terbaru Direktur Austria mengikuti Georges (marah) dan Anne (Riva), beberapa lama menikah yang hidupnya berubah drastis ketika dia mengalami stroke. Sebuah refleksi yang sangat mendalam tentang dua yang paling penting komponen kehidupan, cinta dan kematian, film Haneke meraih Cannes Film festival Film Cannes oleh badai, membuat jelas dari hari itu diputar bahwa tidak ada film lain memiliki kemungkinan untuk memenangkan telapak tangan emas. Bagian fundamental dari"Amour" 's keberhasilan tentu saja utama pertunjukan dari dua lead. Presiden juri Nanni Moretti akan menyukai untuk memberikan "Amour" hadiah utama bersama dengan penghargaan atas aktingnya untuk dua bintang veteran, tapi sayangnya aturan festival melarang untuk memberikan penghargaan utama lainnya kepada pemenang Palm emas. Moretti kesal karena ini, tapi dia masih berhasil menemukan cara untuk mengenali karya Riva. Meskipun Penghargaan Aktor Terbaik pergi ke Mads Mikkelsen untuk berburu (2012) dan Penghargaan Aktris Terbaik diberikan kepada Cosmina Stratton dan Cristina Flutur untuk luar Bukit (2012), telapak tangan emas yang diberikan Direktur diberikan bersama menyebutkan khusus untuk film apos; memimpin mereka sangat diperlukan untuk pekerjaan. Ketiganya diundang ke panggung untuk membuat pidato penerimaan: itu adalah salah satu penghargaan tertinggi yang bisa diimpikan oleh thespian. Meskipun Haneke tetap resmi menjadi penerima Palm, Riva dan marah adalah, dalam semangat, pemenang akting besar dari 65th edisi bergengsi film festival. Tapi Cinta Untuk "Cinta" tidak berakhir di sini. Setelah kagum penonton di Toronto festival film, menjadi jelas bahwa film akan melakukan ini berulang-ulang sambil diputar di seluruh dunia. Penghargaan lebih lanjut untuk film datang pada akhir November, ketika mencetak sebuah empat kemenangan mengesankan di European Film Awards (gambar, direktur, aktor dan aktris). Minggu-minggu berikutnya, Emmanuelle juga menumpuk Penghargaan Kritikus terbaik di Amerika, termasuk menang dari kelompok-kelompok besar seperti masyarakat Kritikus Film Nasional. Pada hari nominasi Oscar, kinerja Emmanuelle diakui bersama dengan film, sutradara dan skenario nya. Setelah melakukan perjalanan ke New York untuk menghadiri 2013 National Board of Review awards (dimana Amour telah diberi nama "Foreign Languelle bahasa"), Emmanuelle masih ada di sana ketika, cerah dan awal, sorak-sorai dari kamar tetangganya yang mengatakan bahwa dia telah dinominasikan. Dalam kekasaran yang besar, dia menyatakan bahwa dia tidak mengharapkan itu karena 'ada banyak orang berbakat di mana-mana'. Tak lama kemudian, dia juga menambahkan BAFTA ke mantelnya. Setelah kemenangannya, budaya dan Menteri Komunikasi Aurélie Filippetti memuji Emanuelle atas karismanya dan pada kualitas penampilannya dan menyatakan bahwa ia akan membela Perancis warna di Oscar yang akan datang. Emmanuelle berikutnya janji dengan César terlambat. Setelah menerima tepuk tangan yang layak, dia membuat pidato yang sangat indah dan cepat, mengutip Von Kleist dan memberikan penghormatan kepada Maurice Garrel. Beberapa hari kemudian dia menghadiri Oscars dan akhirnya gagal memenangkan penghargaan itu, tapi ini tidak bisa mengubah fakta bahwa dia telah membuat sejarah. Setelah selalu memiliki salah satu wajah paling ekspresif bioskop, menjadi sama-sama efektif dengan bahasa fisiknya dan setelah ditampilkan keberanian yang tak tertandingi dan jujur dalam menggambarkan kerusakan tubuh dan jiwa Anne, Emanuelle memberikan kinerja yang melampaui setiap linguistik dan sangat menyentuh dan mempengaruhi semua orang yang melihatnya. Pekerjaan menakjubkan nya adalah untuk usia.
Setelah hit seperti catatan tinggi dekat akhir karir film-nya, tampaknya hanya alami bahwa Emmanuelle melakukan hal yang sama di panggung Parisian tak lama setelah, mencetak kemenangan baru dalam produksi Didier Bezace' bermain "Savannah", yang menandai kembali Durical Bay setelah 13 tahun hilang. Bertindak teks penulis terkenal yang telah menulis film yang secara bersamaan memberikan ketenaran langsung dan keabadian layar adalah cara yang paling terinspirasi untuk membawa karir luar biasa untuk sepenuhnya lingkaran. Duras telah menulis bagian (awalnya dilakukan oleh Madeleine Renaud) pada kondisi bahwa hanya aktris tidak lagi di musim semi anak muda akan bermain itu: mengabaikan keinginan ini akan menjadi kesalahan, tetapi harus ditambahkan bahwa tidak ada aktris lain dalam rentang usia yang sama dan dikaitkan dengan penulis bisa menjadi pilihan yang sempurna. Mengenakan yang sedikit absen terlihat penuh dengan kerentanan dan melankolis bahwa hanya dia yang bisa melakukannya secara efektif, aktris mencapai-untuk beberapa, orang istimewa yang menyaksikan prestasi baru ini-beberapa pada dasarnya tidak dapat dicapai patah hati, mengulangi beberapa kali kata-kata 'mon amour kuat' untuk melibatkan dan efek tidak ada orang lain yang bisa dihasilkan. Aktris menyatakan bahwa ia mungkin akan menolak untuk pernah kembali ke panggung belum dia ditawarkan bagian ini. Dan pilihannya adalah, sekali lagi, yang menang. Emmanuelle terus bekerja secara teratur selama dua tahun ke depan -- syuting film dan menulis ulang puisi di seluruh Eropa -- sampai dia meninggal pada 27 Januari 2017 setelah pertempuran rahasia dengan kanker. Sebagai sangat menghancurkan sebagai berita ini artistik dan kehilangan manusia adalah, dunia harus salut dengan kekaguman seorang wanita yang, benar untuk semangat tangguh nya, selalu menjalani kehidupan yang ditentukan oleh pilihan yang dia inginkan.
Sekarang, mengingat bahwa ia memenangkan pertama penonton dengan bertindak satu adegan dari "On ne badine pas avec L'amour" di depan mentor nya di masa depan, mendapat nya internasional konsekrasi dengan memainkan peran utama di "Hiroshima Mon Amour" dan naik dari abunya dengan pekerjaan superlatif nya di "Amourda", satu dapat menyimpulkan bahwa adalah keberuntungan terbaik untuk Emmerva.