Sarah Polley

Sarah Polley adalah seorang aktris dan direktur terkenal di Kanada asli nya untuk aktifitasnya. Diberkati dengan wajah yang sangat ekspresif yang memungkinkan direktur untuk meminimalkan dialog karena kemampuannya yang luar biasa menunjukkan pikiran karakter, Polley telah menjadi favorit kritikus untuk potret sensitif terhadap wanita-wanita muda yang terluka dan bertentangan dalam film independen.
Dia lahir dalam sebuah keluarga bisnis pertunjukan: ayah tirinya, Michael Polley, muncul bersama Dia dalam film petualangan Baron Munchausen (1988) dan di serial televisi Avonlea (1990); dan ibunya, Diane Polley, adalah seorang direktur dan pengecoran. Itu adalah koneksi ibunya yang meluncurkan Sarah, pada desakan sendiri, pada karir akting pada usia empat, mengikuti jejak nya setengah tua Mark Polley. Saudara kedua, John Buchan, adalah direktur casting dan produser.
Karirnya sebagai artis anak bergeser ke gigi tinggi ketika ia dilemparkan sebagai wafel Cockney waif Jody Turner di Die MACT eines kind (1989), untuk itu ia memenangkan penghargaan Gemini, setara dengan Emmy, pada tahun 1992. Diproduksi oleh Kevin Sullivan, film itu didasarkan pada buku oleh Lucy Maud Montgomery, penulis Anne dari Gables Hijau (tahun 1985). Ketika Sullivan membuat seri televisi berdasarkan hasil karya Montgomery, dia membuat Polley sebagai peran utama Sara Stanley di Avonlea (1990). Seri ini mendorong Polley Peringkat Pertama bintang-bintang TV Kanada dan membuatnya kaya dengan usia empat belas.
Kehidupan pribadinya sangat dipengaruhi oleh kematian ibunya Diane dari kanker tak lama setelah ulang tahunnya yang ke-11, perkembangan yang ironisnya kehidupan fiksi dari karakter Sara. Sangat cerdas dan politik progresif pada usia muda, Polley akhirnya memberontak terhadap apa yang dia merasa adalah Americanisasi seri setelah itu dijemput oleh saluran Disney untuk distribusi di AS, akhirnya keluar dari pertunjukan. Meskipun dia tidak menyalahkan orang tuanya, dia tetap terbuka kecewa atas hilangnya masa kecilnya dan, pada bulan Oktober 2003, dia bekerja pada sebuah naskah tentang dua belas tahun gadis di acara TV.
Polley, yang mengambil Gemini kedua penghargaan atas kinerjanya di seri TV lurus ke atas (1996), lalu berhenti berakting dan SMA untuk mengalihkan perhatiannya kepada politik, menempatkan dirinya di kiri ekstrim Partai Demokrat Baru Kanada. Publisitas yang terjadi padanya kehilangan beberapa gigi setelah dijatuhkan oleh seorang polisi Ontario dalam protes terhadap pemerintah provinsi yang konservatif, ditambah kesinisannya dari beberapa aktivis lain yang terkesan olehnya, membuatnya merendahkan profil politiknya sementara dan kembali beraksi di film Ego's yang manis (1997). Itu penampilannya sebagai Nicole, gadis remaja terluka dalam kecelakaan bus sekolah yang berfungsi sebagai hati nurani kota kecil dengan tragedi, yang pertama kali membawanya ke perhatian kritikus di AS. Di Canada, peran itu digembar oleh kritikus sebagai terobosan sukses untuk peran-peran dewasa. Itu adalah film keduanya dengan Egoyan, yang menulis bagian dengan pikirannya ketika ia disesuaikan novel oleh Russell Banks, yang ironisnya, adalah Amerika. Prediksi nominasi Academy Award nominasi dan bintang masa depan adalah bagian dari konsensus penting, dan dia menerima pencalonan Aktris Terbaik Aktris Terbaik Aktris Kanada dari Cinema Kanada & Televisi dan Penghargaan Aktris Pendukung Terbaik dari masyarakat film Boston. Itu adalah dengungan yang diciptakan di Festival Sundance, dimana peran dia dalam film Guinevere (1999) merupakan showved, ketika media hiburan menyatakan dirinya gadis it-girl tahun 1999.
Sangat pribadi dan sangat ambivalen tentang harga pribadi dari selebriti dan ketenaran etos Hollywood adalah nama permainan, Polley bisa dilihat sebagai memberontak terhadap ekspektasi mainstream ketika dia memulai karir yang membawanya keluar dari sorotan lampu-lampu Hollywood setelah penembakan terkenal dari Hollywood (film 1999) Dia keluar dari Cameron Crowe hampir terkenal (2000), US$60 juta mega hype kendaraan yang seharusnya membuat dia menjadi bintang utama di AS, memilih untuk kembali ke Kanada untuk membuat C $ 1,5 juta Hukum Encloos (2000) untuk Penghargaan - John Greyson, direktur yang sangat Dia berikan. Film ini kotor di Kanada dan tidak dirilis di Amerika Serikat, tapi garner menjajakan pencalonan Jin keduanya untuk Aktris Terbaik. Sementara penggantinya di hampir terkenal (2000) pergi untuk memenangkan nominasi Oscar dan karir di atas judul di film-film glossy Hollywood, dia mengambil berbagai bagian, besar dan kecil, dalam film independen, termasuk signifikan di potongan-potongan klaim (2000) dan berat air (tetapi bagian-bagian di eXistenZ) (tahun 1999) (tahun 2000). Pilihan proyek-nya menunjukkan kepadanya untuk menjadi semangat questing lebih terfokus pada belajar seni dari kerajinan nya daripada di bintang.
Dia mengatakan bahwa pilihan peran film nya, escoeam-mainstream Hollywood untuk chancier, Tidak komersial ongkos, adalah hasil dari sebuah film etis pada bagiannya untuk membuat dengan kepentingan sosial. Penampil kurang jeli mungkin berpikir bahwa pemberontak Polley bermain dalam kehidupan politiknya yang sebelumnya terwujud dalam profesinya sekarang mendorong dia ke ambang bunuh diri dalam hal popularitas, kelayakan, dan pilihan peran di masa depan. Namun, penafsiran yang tidak mengenali bakat luar biasa yang akan selalu membuatnya diminta oleh sutradara, jika tidak casting agen, dengan mata di kantor kotak pembukaan. Salah satu harus memahami perkembangan karir Polley dalam cahaya kehadirannya di Program Direktur Pusat film Kanada dan produksi film pendek nya, termasuk tidak berpikir dua kali (1999) dan yang sangat terpuji I Shout love (2001). Polley adalah seniman bioskop. Wanita ini ingin membuat, dan akan membuat film. Jadi, kita bisa mengerti pilihan karirnya sebagai keinginan untuk bekerja dan memahami teknik dari beberapa sutradara terbaik dalam film, termasuk David Cronenberg, Michael Winter, dan Halbottom Hartley.
Polley terkenal dengan bakatnya yang luar biasa. Masalah dari orang cerdas di lapangan akting adalah bahwa aktor, sebagai artis, pada akhirnya tidak dalam kontrol medium mereka, dan itu adalah kontrol artistik yang adalah ciri seniman besar. Kontrol intelijen pada satu set film adalah direktur, dan kehadirannya di Pusat film Kanada telah memberinya perspektif baru pada akting. Aktor, ia mengatakan, tidak boleh mencoba untuk memberikan kinerja lengkap bagi kamera (yaitu, mengontrol representasi pada film) tetapi harus ingat bahwa fungsi aktor adalah untuk memberikan sutradara liputan sebanyak mungkin sebagai film, serta kinerja, dibuat dalam ruang editing. Menurut Polley, realisasi ini, bahwa aktor film ada untuk melayani sutradara, telah memberikan semangat baru untuk bertindak. Dengan demikian, karirnya, dan pilihan karirnya, dapat dilihat sebagai pencarian pengetahuan tentang seni bioskop, perjalanan yang hasil yang kita akan melihat dalam fitur masa depannya bekerja sebagai baik aktor dan direktur.