Stella Adler

Stella Adler lahir pada 10 Februari 1901, di New York, putri termuda dari aktor teater Yiddish, Jacob Adler P. dan Sarah Adler, yang mendirikan sebuah dinasti akting. Selain orang tuanya, keluarga Stella termasuk saudara-saudaranya Charles Adler, Jay Adler, Julia dan Luther Adler, semuanya muncul di Broadway. Stella membuat debutnya pada usia empat di teater milik keluarga dalam drama "Broken Hearts". Pada usia 18 tahun, dia membuat debutnya di London sebagai" Naomi "di" Elisa Benavia", di mana dia muncul selama setahun sebelum kembali ke New York. Stella kemudian menghabiskan 10 tahun berikutnya treading papan di vaudeville dan Yiddish Bahasa teater di seluruh Utara dan Selatan Amerika dan Eropa. Dalam semua, dia muncul dalam 100 drama.
Adler terkenal di teater Yiddi, tapi dia ingin keluar dari ghetto teatrikal dan memainkan berbagai macam peran di panggung yang sah dan di Hollywood. Yang konstan pada karir Adler 83 tahun adalah dedikasinya untuk memperluas kesenian di teater.
Dia membuat debutnya Broadway sebagai pengganti di Carl Kapek's "dunia kita hidup di". Debut resminya sebagai anggota perusahaan aslinya ada di "Topi jerami" di Oct 14, 1926). Setelah habis dimainkan, dia bergabung dengan sekolah akting yang dijalankan oleh Richard Boleslawski dan Maria Ouspenskaya, Laboratorium Amerika. Kedua Boleslavsky dan Maria Ouspenskaya adalah mantan anggota Teater Seni Moskow yang terkenal.
Sementara menikah dengan Horace Eleaschreff, Adler bertemu Harold Clurman, yang akan menjadi suami keduanya dan salah satu pendiri kelompok teater, pada 1924 (mereka akan menikah 1924 tahun kemudian). Pada periode ini, ia bertemu dengan grup teater co-founder, Lee Strasberg, di laboratorium aktor ketika ia berpartisipasi di kelas sana pada tahun 1928. Bersama Cheryl Crawford, Clurman dan Strasberg mendirikan Grup Teater tahun 1931. Ini menjadi bisa dibilang kelompok teater paling berpengaruh di Amerika abad 20, setidaknya dalam hal pengaruhnya bertindak dengan memperkenalkan Pengajaran Sistem Konstantin Stanislavski ke panggung Amerika. Tujuannya adalah championing realisme dan dikreditkan dengan membawa naturalisme ke teater Amerika. Clurman dan Strasberg mengundang Adler untuk menjadi anggota pendiri Grup Teater. Cita-cita politik Utopian yang merupakan pusat dari gagasan Grup Teater tidak menarik untuk Adler, juga tidak bekerja sama untuk perusahaan, tapi dia bergabung setelah dijanjikan peran utama dan karena dia mendukung Clurman visi teater sebagai bentuk seni. Itu dengan Grup Teater bahwa Stella memainkan beberapa peran yang lebih diakui, termasuk "Sarah Glassman" dalam "kisah sukses", "Bessie Berger" dalam "Awake and Sing "dan" Clara "di"Paradise Lost".
Pada tahun 1934, dia mengambil cuti dari Teater Grup dan melakukan perjalanan ke Rusia untuk belajar selama lima minggu di Teater Seni Moskow, dan dalam sesi pribadi dengan orang besar sendiri, Konstantin Stanislavski, yang mottanski adalah "memikirkan pengalaman Anda sendiri dan menggunakannya dengan jujur."Adler diantara beberapa aktor Amerika, seperti Michael Chekhov dan Richard Boleslawski untuk belajar secara pribadi dengan Stanislavsky . Pada Agustus 1934, dia kembali dari Rusia, dan membuat presentasi dari apa yang ia pelajari dari Stanislavski, kemudian ia mulai mengajar kelas akting untuk anggota kelompok teater, termasuk aktor-aktor Elia Meisner, Robert Sanford Meisner dan Lewis. Meisner dan Lewis akan menjadi guru akting paling berpengaruh di Amerika setelah Adler sendiri dan Strasberg. Kazan, yang akan pergi untuk menjadi sutradara teater terbesar di abad 20 American teater, juga memiliki dampak besar pada akting Amerika oleh championing apa yang dikenal dalam vernacular sebagai "metode erat", yang berhubungan dengan pengajaran Adler itu. Kazan's paparan terhadap sistem Konstantin Stanislavski melalui Adler yang sangat berpengaruh dalam pekerjaannya.
Stella Adler, yang paling berpengalaman dalam Grup Teater aktor, belum menerima Lee Strasberg versi bergeser sistem Stanislavski, yang Strasberg ditafsirkan sebagai" metode " dan tujuannya ke memori. Penekanan adalah salah satu yang sakit" dalam metode Strasberg", kata Adler, karena hal itu dibuat di bawah Strasberg semakin menyakitkan baginya. Merasa tidak nyaman dengan anggota grup teater, banyak dari mereka juga anggota Partai Komunis, Adler meninggalkan perusahaan pada tahun 1937 untuk menaklukkan Hollywood. Menurut siswa dan temannya kemudian, Marlon Brando, ia memiliki pekerjaan hidung yang buruk untuk kamuflase penampilannya, sehingga hell-bent adalah dia pada menaklukkan film saat ia memiliki panggung. Dia tidak berhasil.Adler menghabiskan enam tahun sebagai associate produser di Metro-Goldwyn-Mayer studio, di mana dia bertindak di film dengan nama " Stella Ardler ."
Dia tidak mencapai kualitas peran atau pujian yang dia miliki di teater, dan dia akhirnya kembali ke panggung pada awal tahun 1940-an, akting dan mengarahkan di Broadway dan di London. Adler juga mulai mengajar di Jerman émigré Erwin Piscator's workshop akting di Sekolah Baru Untuk Penelitian Sosial, di mana dia melatih Marlon Brando muda. Dia menikah dengan Clurman pada tahun 1943. Pada intinya, pengalaman teatrikal ini berakar dalam ketidakpercayaan bersedia, dengan penonton rela mengabaikan fakta bahwa itu menonton sebuah hiburan sintetis di tempat yang sangat tidak realistis. Itulah kekuatan teater yang baik untuk menarik penonton ke dunia dibuat atas panggung bahwa suspensi tidak hanya terjadi, tapi itu, sebagai bentuk seni, menyediakan yang lebih dari "realistis" bentuk seperti film atau televisi tidak bisa menyediakan. Adler percaya bahwa "teater ada 99% dalam imajinasi" dan keyakinan ini bahwa itu adalah dasar dari filosofi dan instruksinya.
Menggambar pada sistem Stanislavski, Adler membuatnya sebagai dasar dari tekniknya bahwa perhatian utama seorang aktor adalah dengan asal-usul emosi dari script. Seorang aktor (dan siswa akting) harus mencari di antara baris-baris skrip untuk penting playwright, tapi tidak diucapkan, pesan-pesan. Untuk menekan ke pembuluh darah ini dan memunculkan arti sebenarnya dalam karakter, seorang aktor membutuhkan baik imajinasi dan kemampuan untuk membuka diri secara emosional. Pada dasarnya, metode Adler menekankan bahwa keaslian dalam bertindak dicapai dengan menggambar di realitas batin untuk mengekspos pengalaman emosional yang mendalam. Konstantin Stanislavski mengajarkan bahwa " sumber akting adalah imajinasi dan kunci untuk masalahnya adalah kebenaran, kebenaran dalam keadaan bermain ."
Itu adalah peristiwa kebetulan ketika Brando terdaftar di Erwin Piscator's dramatis lokakarya di New York Sekolah Baru dan datang ke orbit Stella Adler. Hasil pertemuan ini antara aktor dan guru mempersiapkan dia untuk kehidupan di teater akan menandai watershed di Amerika bertindak dan budaya seperti itu melalui Brando bahwa "metode" diperkenalkan ke teater Amerika dan film. Ini akan mendominasi Amerika bertindak untuk lebih dari setengah abad dan masih paradigma dominan sekarang, lebih dari enam puluh tahun sejak tutoring Brando Adler.
"Metode" seperti yang diajarkan oleh Adler dan kelompok lainnya alumni gaya yang lebih naturalistik untuk tampil, karena mereka memberikan identifikasi mendekati seorang aktor dengan emosi karakter. Luar biasa sensitif dan cerdas Brando adalah mahasiswa yang ideal karena bakat luar biasa dia bisa ikatkan ke harness teknik yang "metode". Adler mengambil kebanggaan dari tempat di antara guru-guru akting Brando, dan sosial dia membantu mengubahnya dari anak petani Midwestern yang cukup bodoh menjadi seorang seniman berpengetahuan dan kosmopolitan yang Suatu hari akan bersosialisasi dengan Presiden.
Selain akting, Adler mengarahkan dua drama di Broadway, "Manhattan Nocturne" selama musim 1943-44, dan "Sunday Breakfast" pada tahun 1952. Penampilan terakhirnya sebagai aktris di panggung Broadway dalam kebangkitan "Dia yang ditampar" pada tahun 1946.
Stella Adler meninggalkan Fakultas Sekolah Baru di tahun 1949 untuk membangun sekolah akting sendiri, Stella Adler Teater Studio (yang akan diganti namanya Stella Adler Conservatory of Acting sebelum mengambil nama terakhirnya, Studio akting Stella Adler). Dia mengembangkan kurikulum dari pengetahuan dan pengalamannya yang luas, menggabungkan pemahaman tentang Sistem Konstantin Stanislavski dengan teknik dan tradisi dari Teater Yiddi, teater kelompok, Broadway dan Hollywood. Selain teknik akting, sekolah menawarkan lokakarya di play analysis, karakter, dan persiapan adegan; murid-murid yang tampil di atas panggung dengan melakukan adegan dan bermain sebelum diundang. Di antara alumni sekolahnya Marlon Brando (ketua dewan sekolah sampai kematiannya), Warren Beatty (yang telah mengambil alih posisi), Robert De Niro dan Harvey Keitel.
Adler mengajar analisis script di Yale selama satu setengah tahun. Kursus untuk siswa dan profesional Advanced ditambahkan ke kurikulum sekolahnya sendiri, termasuk latihan teknik dan analisis script. Karena reputasi dan koneksi, sekolah dapat menarik dosen terhormat, termasuk Sir John Gielgud dan Arthur Laurents.
Stella Adler adalah inspirasi besar bagi murid-muridnya. Mantranya adalah, "kau bertindak dengan jiwamu. Itu sebabnya kalian semua ingin menjadi aktor - karena jiwa kalian tidak digunakan oleh kehidupan". Adler masih, lebih dari satu dekade setelah kematiannya, dipandang sebagai salah satu pengaruh utama pada akting kontemporer.
Adler yang diceraikan Clurman pada tahun 1960, setelah 17 tahun menikah. Selanjutnya, ia menikah Mitchell Wilson, yang tetap menikah sampai kematiannya pada tahun 1973. Dia tidak menikah lagi.
Stella Adler meninggal pada 21 Desember 1992 di Los Angeles, California. Dia berumur 91 tahun.