Avalon

Film-film yang paling menarik adalah karakter utama Janne, sangat baik dilakukan oleh Johannes Brist, wajah haggard yang membawa alur ceritanya dengan cara, mengirimkan sinyal yang tepat dari penyesalan dan penghancuran diri. Direktur, Axel Petersén, pasti yang paling menjanjikan bakat baru Swedia. Film ini bukan untuk penggemar Batman, yang telah pergi ke sekolah-sekolah film Amerika. Mereka akan kehilangan semua nuansa ketika mereka mencari titik balik, menurut Laurie Hutzler atau John Truby. Pembuat film tahu itu semua tetapi memutuskan untuk, berani seperti dia, biarkan benang terbuka tetap terbuka, memberikan penampil kesempatan untuk membentuk nya atau miliknya fantasi hasil dan interpretasi sendiri. Perasaan Anda ditinggalkan dengan adalah keputusasaan asli dan karakter utama kesedihan tulus atas perbuatan ia telah menjadi bagian dari. Ini adalah film untuk eksistensi yang mendalam kontemplasi dari kurangnya empati yang mengikuti masyarakat dangkal dan dangkal. Bagus!

Dengan Avalon, Axel Petersén bergabung pembuat film seperti Jesper Gantlandt dan Rubenstlund dalam apa yang saya pikir adalah semacam gelombang baru Swedia baru, berangkat untuk menggambarkan dipukuli, patah dan bioskop. Petersén membawa ke meja campuran sempurna dari naturalistik dan sureal, dan boros; kamera bekerja tidak gelisah dan gelisah, tidak terlalu khawatir tentang menjaga karakter atau peristiwa dalam bingkai, yang cocok dengan baik ke dalam tema orang-orang dalam (moral) masyarakat, tidak cocok dengan pinggiran. Ketika diperlukan, film benar-benar diam, dan Anda dapat mendengar setiap napas; di lain waktu, ada ambient, mimpi kualitas untuk Skor dan visual, semacam Malick Swedia. Dan ketika waktunya tepat, Petersén baru saja masuk dalam adegan yang panjang di mana Johannes Brost sways ke jalur titular Musik Roxy di lantai dansa yang lit neon.
Hampir semua yang saya baca tentang ini berbicara tentang bagaimana itu adalah serangan pada generasi Swedia, mereka 60-somethings yang bertindak seperti setengah usia mereka tanpa menyadari pathetisme itu. Petersén telah berbicara tentang hal itu dalam wawancara, kebanyakan karakter dalam enam puluhan mereka dan mereka selalu menyedihkan sehingga adalah bagian dari itu, yakin, tapi bagi saya itu lebih tentang moral busuk masyarakat Swedia. Semacam perilaku buruk yang seharusnya dilakukan dengan beberapa harta nasional kami di Guitar Freak, band rock Swedia klasik dan radio bisa didengar selama beberapa momen yang paling moral Avalon yang tercela, sebelum akhir, pukulan yang ironis ditangani oleh lagu kebangsaan nasional selama adegan terakhir.
Semua karakter, dan protagonis Janne pada khususnya, bertindak pertama dan terutama dalam kepentingan diri mereka sendiri, tetapi mereka tidak sepenuhnya tanpa kompas moral, itu hanya sangat salah total. Contoh utama adalah ketika Janne mengajukan untuk membawa tas wanita yang pacarnya dia tidak sengaja membunuh dalam upaya penebusan sia-sia. Tindakan moral yang benar-benar repelled, seperti di adegan simbolical di mana Janne mencoba untuk membantu seorang anak mabuk di jalan.
Sejauh mana moralitas hilang, uang mengambil tempatnya. Ini bukan kebetulan bahwa film berlangsung di Båstad, moralnya korup kota yang kaya dari ibukota (sebagian besar) datang untuk menghabiskan uang dan hidup seperti raja. Sebagai tamu klub malam mabuk menyatakan, Båstad adalah Almedalen baru (daerah di mana politisi pergi setiap tahun untuk mengadakan pidato, yaitu tempat kekuasaan dan pengaruh), dan "bisnis adalah kesenangan". Juga, ironisnya, dampak atas pembunuhan tersebut tidak datang dalam bentuk atau polisi, tetapi orang-orang yang dibayar untuk membuang tubuh mereka menuntut uang mereka.
Ada pembagian jatah tertentu dengan cara setiap orang bertindak dalam film ini. Kedua kalinya, saya menontonnya dengan orang tua saya, dan hampir semua tebakan mereka dari mana plot itu salah, bukan karena mereka tebakan buruk, tetapi karena orang berperilaku tidak teratur, dengan cara yang tidak terduga ex post logis tapi logis.
Dari karya-karya direktur yang disebutkan di awal, ini mengingatkan saya yang paling dari Ganslandt adalah kera di escross-nya dan dalam memiliki mantan bintang sabun Johannes Brost bermain luar biasa terhadap jenis (seperti sit bintang sitkom Sarri). Banyak titik plot yang tersisa, dan karakter hanya mengisyaratkan pada. Misalnya, kita tidak bisa tahu pelanggaran apa yang Janne berkomitmen di masa lalu, yang masuk akal sempurna dalam film di mana orang menempatkan seperti nilai rendah pada moralitas.

Saya memiliki harapan tinggi film ini karena telah mendapat ulasan besar tapi itu membuat saya benar-benar kecewa.
Karakter-karakter yang tidak terhubung dan kita tidak mendapatkan banyak jawaban pada siapa karakter dan mengapa mereka melakukan apa yang mereka lakukan.
Ini hanya sekelompok situasi tanpa koneksi, seperti drama keluarga.
Film ini tidak memiliki plot nyata dan rasanya belum selesai.
Para aktor yang OK tapi setelah melihat film ini saya hanya berpikir: apa itu?
Tidak dapat merekomendasikan kepada siapa pun