Dhoom:3

Kadang-kadang di bioskop sulit untuk hidup sampai hype. Namun, Dhoom 3 melebihi semua harapan dengan packing a solid punch. Awalnya sangat baik dan emosional, didukung oleh pertunjukan besar dari Jackie Shroff dan Sidharth Nigam, anak yang memainkan Aamir muda. YRF memang beruntung untuk menemukan anak yang tidak hanya pesenam tapi aktor berbakat. Saya pikir orang bank kejam itu baik di bagian kecilnya. Dia harus sudah mendapat bagian yang lebih panjang. Setelah kasus bunuh diri Iqbal yang tergesa-gesa, anaknya memutuskan untuk membalas dendam. Dia menargetkan bank menggunakan trik sirkusnya dan senam yang luar biasa.
Sebaik Aamir bertindak, ia mendapat naskah yang sangat baik di sini yang mendapatkan yang terbaik dari dia. Adegan "dhoom". Kamera Modern dan efek VFX membuat mereka lebih baik.
Akting Aamir menjadi lebih baik dan lebih baik saat cerita berlangsung. Ini adalah salah satu neraka pekerjaan oleh Aamir, setara dengan karya-karya terbaiknya.
*****SPOILER DEPAN*****
Terus terang, ACP Jai Dixit telah menjadi kewajiban sejak Dhoom 2 karena karakternya membuat sesuatu berlebihan. Sejak Dhoom 2 memiliki happy ending, gangguan sial nya tidak masalah. Tapi di Dhoom 3 the ending sedih, hanya karena mereka harus memberikan pengaruh kepada karakternya. Alas! mereka kehilangan banyak trik. Kekuasaan Sahir dan liku-liku di sekitar karakternya begitu baik bahwa ia bisa dengan mudah menggulingkan Jai. Alas! Karakter Jai perlu diselamatkan karena dia seharusnya menjadi salah satu tokoh utama. Dia datang di sebagai gangguan waktu besar.
Seluruh sudut tentang Jai menelepon polisi AS untuk membantu mereka sulit dipahami. Tapi kami mengerti itu "dhoom" dan beberapa tingkat kebebasan sinematik harus diambil untuk melibatkan cerita seperti ini di Chicago karena sulit untuk memvisualisasikan cerita ini di jalan-jalan India.

Iqbal Khan (Jackie Shroff) adalah seniman yang salah paham pada generasinya. Dia adalah seorang visioner. Dia tidak tertarik dalam rendering sebuah mesin sirkus generic: dari kejenakaan basi, hewan (diperlakukan buruk di balik panggung) dan keglamoran paksa. Eksekutif bank yang tak bermanis-metafora perusahaan Philistine dan sangat ingin diperhatikan oleh penonton di sirkus. Direktur menetapkan adegan dari delapan lqbal Khan dalam hitungan detik tentang perkenalannya. Sahir muda (dimainkan oleh brilian Siddharth Nigam) melawan pengganggu dalam tindakan mini-parkour. Ini adalah pengenalan efektif yang cepat dan efektif — tekan pada potensinya, untuk hal-hal yang akan datang.
Pertunjukan sirkus trial dari 1990 yang difilmkan dengan sangat baik. Ada lagu lembut 'malang' di latar belakangnya. Alat-alat sirkus akan berkembang di masa depan. Trik melempar topi ayah dan anak kemudian akan direplikasi dalam perampokan akhir dengan sepeda motor menggantikan topi.
Meskipun film 'Dhoom' diatur dalam dunia nyata, mereka adalah film fantasi kuasi -. Sutradara memastikan kalau the implausible stunts menembak estetis. Ini yang membedakan sutradara yang baik dari Direktur biasa. Setiap adegan di 'Dhoom 3' memiliki fungsi. Ada motif sirkus di setiap perampokan. Berjalan di atas tali adalah fitur umum di sirkus dan naik sepeda di tali adalah mungkin prestasi. Oleh karena itu, sepeda motor pada tali tinggi sepenuhnya tematik dalam dunia fantasi 'Dhoom'. Sejak sepeda motor sangat penting dalam seri 'Dhoom', itu membuat untuk korelasi antara 'Dhoom' trope dan sirkus.
Victor Ach Arya menggunakan gerakan lambat dan gerakan-lambat untuk efek yang besar dalam adegan sepeda motor, tanpa mengandalkan gaudy tableeaux. Kemudian dia segera kembali ke kecepatan normal, meningkatkan efek percepatan sepeda motor.
Petualangan melarikan diri kedua adalah tontonan yang memukau. Musik latar belakang taut menggarisbawahi keadaan Sahir ketika sepeda motor mencapai jembatan. Sahir bermain kasar dengan baik melalui wajah kesulitannya. Adegan ini juga mengganggu film James Bond dimana Bond menggunakan gadget untuk keluar dari masalah. Di sini, motor luar biasa berubah menjadi Jet-Ski. Lagipula, sihir itu sangat luar biasa, campuran dari tipuan, tipuan dan penipuan. Sahir, lagi, mengandalkan akrobat sirkus dan trik sulap untuk melarikan diri. Transformasi VFX adalah kedudukan tertinggi. Seluruh adegan ini dijalankan luar biasa tanpa toffee-nosed terburu-buru atau kaget. Editor melakukan pekerjaan yang baik dalam mengetahui kapan harus memotong dan kapan harus mengampuni.
Dalam kedua perampokan, Sahir menggunakan trik menghilang (diajarkan oleh ayahnya) untuk menghindari polisi.
Tak satu pun dari lagu yang dipaksa dalam narasi. Lagu 'malang'tepat waktu pada titik Genting sebelum interval. Awal memiliki rasa keagungan, siluet mewakili Sahir muda dan ayahnya. Malang memiliki banyak potensi yang bisa menjadi meta-movie dalam lagu itu sendiri. Tapi itu masih mengesankan, megah ekspresionis dengan warna, bayangan, makhluk aneh dan sihir.
Seperti sebelumnya film 'Dhoom', latar belakang musik yang superlatif. Julius Packiam tercampur dalam narasi: di kali halus, menonjol seperti per situasi. Ini lingers pada bahkan setelah film berakhir. Seseorang harus lebih menghargai musik latar selama tampilan ulang. Sebuah wahyu besar datang pada titik interval. Adegan ini, sekali lagi, diarahkan dengan baik. Hal yang baik tentang Victor Acharya adalah bahwa dia tahu kapan harus mempercepat dan Kapan untuk memperlambat. Mengikuti konfrontasi dengan Jai, Sahir enssconces menuju kamarnya. Butuh waktu lama untuk berdialog. Panjang menimbulkan perasaan ketegangan. Sebagai Sahir duduk di kursi, mungkin menghadap cermin (modus umum sinematografi), orang dapat mendengar napasnya. Kamera lingkaran perlahan-lahan, keheningan menambah harapan.
Abhishek Bachchan berbagi lebih banyak layar dengan Aamir Khan daripada yang dia lakukan dengan lawannya di 'Dhoom' dan 'Dhoom 2'. Dia menunjukkan goresan mengancam di tempat dia menginterogasi Sahir. Karena semuanya harus dilakukan di dalam framework' Dhoom', film meleset mengenai peluang dari apa yang bisa mereka lakukan dengan karakter Jai, serta beberapa hal lainnya, karena dalam banyak hal, Jai Dixit yang menjadi keras kepala.
Sebuah propos tindakan di India, ide itu untuk bermain ke galeri dengan adegan perkelahian pedesaan. Namun, fitur becak auto-becak, tidak cocok untuk template 'Dhoom'. Idealnya mereka kembali ke pasar gelap (pasar gelap) dari 'Dhoom 1'; adegan itu memiliki pelarian yang memukau (dengan Jai dan Ali menjadi absconders) dan cerita kecil di belakangnya. Tapi di sini, tidak ada cerita belakang, tidak ada motif dan tidak ada 'tusukan pada tableau sederhana sederhana.
'Dhoom 3' juga berhasil membawa retorika sekolah-tua ke depan. Puisi 'bandey Hain hum uske'adalah Orte seluruh film dengan nada yang berbeda, setiap saat penting. Sahir dan Lqbal Khan menyebarkan beberapa dialog mengesankan.
Aamir Khan merawat estetika dan nuansa dalam penampilan yang luar biasa. Seperti biasa ia tetap jujur pada karakternya. Tidak ada reliance di masa lalu, referensi diri atau pembual. Wajah tenang-nya dan sikap yang luar biasa membuat adegan sepeda motor lebih efektif. Dia memberikan aura mistik saat dia menemui Jai Dixit di kantor polisi. Topinya bagus, geser ke atas, beri dia udara yang licin. Dalam adegan di mana penonton bersorak paling keras, Sahir mengatakan, 'Ketika ramping, merencanakan dan penipuan menyatu, orang-orang berpikir itu adalah sihir.'Selama dialog, dia mencakar wajahnya dengan pistol dengan gaya lama. Apakah itu mengangguk ke tua-sekolah akting atau Mannerisme pribadi, hal itu berjalan dengan baik dengan retorika. Ini adalah yang paling dekat dia bisa datang ke referensi-diri.

[Bandey hain hum uske humpe kiska zor}
Jackie Shroff membacakan puisi motivasi dengan elegan. Dia aktor yang sangat bagus tanpa keraguan. Dia seperti bunglon yang beradaptasi dengan baik dalam bagian apapun dia diberikan. Saya tidak berpikir industri film telah melakukan keadilan terhadap potensinya. Sidharth Nigam yang sangat berbakat dan Jackie membentuk ayah dan anak duo yang hebat untuk waktu yang singkat. Apakah akan lebih baik untuk memulai film dengan perampokan dan kemudian menunjukkan Chicago 1990 kemudian di sebuah kilas balik? Sulit dikatakan. Ini tidak membuat banyak perbedaan untuk acara terakhir.
Dhoom 3 pada dasarnya adalah campuran sepeda motor dan tema sirkus dengan banyak sensasi dan hiburan biasa. Ini adalah petualangan benar penghibur. Sepeda motor membuat comeback penuh ke dunia Dhoom. Menonton Aamir di atas motor sangat tinggi. Menonton dua Aa Amir bahkan lebih baik. Dedikasinya sungguh luar biasa. Dia mengambil tahun untuk mendapatkan dalam bentuk untuk peran seorang pemain sirkus. Orang bisa melihat betapa pentingnya untuk melihat bagian itu. Aktingnya dapat diprediksi kelas atas.
Tak ada plagiarisme di sini atau dalam Ghajini Selama Banyak orang masih mengeluh. Orang - orang harus menontonnya dengan pikiran terbuka. Lihat Barfi, Zeher, taksi No. 9211 untuk melihat arti plagiarisme. Vijay K. Acharya adalah seorang Pemimpi. Dia adalah orang yang mengikuti gairahnya. (Dan sesungguhnya Allah benar-benar Maha Terpuji) terhadap kekasih-kekasih-nya. Benar-benar diremehkan Direktur. Sinematografi ini patut dipuji. Adegan lambat dilakukan dengan baik. Biasanya aku bukan penggemar pertarungan slow-mo tapi Acharya telah melakukannya dengan cara yang keren. Abhishek tidak baik dan Uday tidak mendapatkan banyak ruang. Aksi yang luar biasa. Hal ini dimaksudkan untuk menjadi seperti itu dan harus diterima dalam semangat itu.