Kader

Aku punya sebagian besar prasangka tentang film Turki karena saya melihat sebagian besar dari mereka di tv dan sebagian besar sampah tapi aku mendengar begitu banyak kali tentang direktur Ziki demirkubuz dan tidak menonton apapun.pertama kali saya menonton salah satu filmnya dan saya sedang regreting dari perilaku saya sampai sekarang karena tentang gaya atau jenis film yang saya waht sebagian besar sutradara Timur Tengah film dan berkali-kali datang nya okey (seperti ashgar farhadi Lab..) tapi satu absolut benar-benar real reilty saya menonton dan saya benar-benar terkesan tentang cerita dan bermain.aliran acara, maju cepat dan perubahan charachters yang sama yang menakjubkan.aku benar-benar recomend untuk menonton ini.

Telah melihat sejumlah besar film Turki, Iklimler, Gegen die Wand, Mustang, dan tentu saja Sihir Musim Dingin tidur - tapi menemukan satu ini menjadi nadir mutlak keterampilan sinematik dari daerah tersebut. Aktingnya dulu dibuat-buat, dialognya terbuat dari kayu, tidak ada kesinambungan dan adegan yang disisipkan lalu tidak menyimpulkan tapi dibiarkan menggantung. Untuk bagian terbaik dari dua jam pasangan saya dan saya kiri menguap dan mencoba untuk mencari tahu mengapa klip tertentu telah dimasukkan tanpa referensi ke garis cerita utama, yang terbaik adalah lemah untuk hampir tidak ada. Saya mungkin menonton korban lain oleh Demirkubuz - tapi aku akan memberikan sepuluh menit, dan jika ia tidak meraih perhatian saya saat itu, saya lebih suka berhenti.

Dikandung sebagai prequel untuk MASUMIYET (1997), KADER (DESTINY) fokus pada hubungan cinta yang tidak mungkin antara Bekir (Ufuk Bay) dan Ufukur (Vilanah Atasever) yang dimulai pada daerah seeier di Beyoğlu di Istanbul dan tetap di pusat Turki yang belum selesai di Turki.
Sentimen yang menyatakan adalah redolent dari Yeşilçam melodrama yang sekarang telah membentuk kembali ke banyak film Demirkubuz. Bekir meninggalkan istrinya Emine (Güzin Alkan) dan anak-anak pada setidaknya dua kesempatan untuk mengejar Uğur di seluruh negeri, meskipun keputusasaan dari pencariannya. Uğur tetap jatuh cinta dengan kebiasaan kriminal Zagor (Ozan Bilen), yang ditransfer dari penjara ke penjara setelah serangkaian serangan pada polisi, pengawas perang dan sesama tahanan. Uğur terus mengatakan Bekir pulang, tapi dia terus muncul kembali dalam hidupnya di saat-saat yang paling tidak menyenangkan; di Pelabuhan Laut Hitam Sinop, misalnya, dia diusir dari kamar hotelnya sebagai mengusir untuk melihatnya. Pasangan yang tidak cocok akhirnya mengambil di sebuah rumah bata lumpur di Kars; tidak ada yang diselesaikan(yang menumbangkan Konvensi Yeşilçam).
Demirkubuz menginvasi cerita ini dengan realitas sosial berpasir. Uğur tumbuh dalam lingkungan yang kejam di mana perempuan secara rutin diperlakukan sebagai objek-seks dengan sedikit kekuatan tekad diri. Dia tidak bisa cukup memahami fakta bahwa Bekir tidak memiliki kekuatan luar untuk menyesuaikan dengan harapan semua pria. Bekir suka berbincang-bincang dengan teman-teman prianya, tapi hampir tidak sesuai dengan citra maskulinitas yang berlaku di sekelilingnya, yang berdasarkan kekuatan dan agresi. Ini adalah jenis dunia di mana Uğur pacar ibu Cevat (Engin Akyürek) adalah ditikam sampai mati di kabahrathane (rumah kopi), hanya karena menyebabkan argumen.
Dalam lingkungan seperti ini di mana perasaan seperti cinta dan kelembutan berarti apa-apa, itu tidak mengejutkan bahwa pusat cinta-hubungan tetap tidak terpenuhi. Bekir harus bahu Beberapa menyalahkan untuk ini; pada satu titik dia jelas menggambarkan bagaimana dia bercinta kepada Uğur pada acara pertama mereka bertemu. Sebenarnya dia hampir malu di hadapannya, tak bisa bicara atau berkomunikasi dengan benar dan jatuh cinta dengan fotonya. Namun pengakuan emosi tersebut dianggap "tidak jantan," sesuatu yang Bekir ingin dihindari.
Pada setidaknya tiga kesempatan para protagonis merujuk ke takdir mengarahkan hidup mereka: Uğur tidak dapat membantu tapi mengejar Zagor, meskipun besarnya tuduhan dipenjarakan, sementara Bekir tidak dapat menghindari mengejar Uğur seluruh negara, bahkan jika demikian ia memasuki "dunia lain," di mana pernikahan, rumah dan keluarga (simbol-simbol tradisional dan moral) tidak lagi. Kita mungkin tidak setuju dengan analisis protagonis dalam ukuran besar keputusan mereka dibuat atas kehendak bebas mereka sendiri - tapi kita tetap mengerti cukup jelas bagaimana karakter mereka telah dibentuk oleh lingkungan keras di mana mereka telah dewasa. Ini adalah titik fundamental socio-ekonomi yang KADER buat, jika keluarga menunjukkan lebih perhatian kepada anggota mereka dan masa depan kolektif mereka, maka mungkin dunia mungkin tempat yang tidak kenal ampun.