M – A City Hunts a Murderer

M adalah sebuah film monumental dan serius harus diawasi oleh semua orang. Untuk film seperti ini akan dibuat pada tahun 1931 hanya mengejutkan. Bahkan jika film itu dirilis hari ini masih akan menjadi apa-apa seperti yang telah kita lihat sebelumnya. Dalam era modern pembuatan film ada telah cukup meningkat dalam produksi film tentang pembunuh berantai, kompleksitas mereka dan terutama tentang yang patologis. Namun, M adalah film pertama yang datang ke pikiran saya ketika saya memikirkan tema yang telah di psiko, Silence of the Lambs, tujuh dan belum lagi yang tak terhitung jumlahnya.
Film ini dipimpin oleh Peter Lorre dalam sebuah kinerja melampaui yang memainkan pembunuh berantai dan pemerkosa di mana film ini berpusat di sekitar. Dalam kinerja Lorre berhasil dalam sesuatu yang paling tidak jarang terlihat dalam film apapun, kasih sayang untuk pembunuh anak dan pemerkosa. Lorre membuat para penampil melihat, bahwa dia bukan penjahat karena pilihan tetapi dengan penyakit hipnotis. Terlalu sering maka tidak ada persepsi kita tentang pembunuh psikotik yang memiliki tampilan yang menempatkan ketakutan ke dalam mata korbannya. Lorre tidak melakukan itu tapi memilih menunjukkan pria yang ketakutan, pria yang ketakutan. Satu yang putus asa menyebabkan perilakunya berbahaya. Penggambarannya tentang seorang pembunuh bukanlah salah satu yang tak kenal takut tapi satu yang dikonsumsi oleh rasa takut. Sesuatu yang bahkan saat ini kita sebagai orang tidak bisa mengerti, apalagi di tahun 1931.
Petunjuk dan tulisan Fritz Lang di luar pemahaman ... saat dia memasuki pikiran seorang pembunuh berantai ... dan kompleksitasnya. Dia begitu dalam sehingga kita mendapatkan empati dan gambaran penuh kasih dari semua sisi cerita. Ini di mana pada saat itu akhir dari film semua sudut pandang lebih kemudian Baik disampaikan kepada penonton. Fritz Lang di sini, telah hanya dibuat di sini sebuah karya abadi. Satu yang unggul dalam aspek teknis dan pencerahan pada penonton pada topik bahwa film lain masih belum cocok dengan M masuk
Saya sangat merekomendasikan film ini untuk banyak alasan yang jelas dan kesimpulan. Film ini dibuat oleh salah satu sutradara hebat sepanjang masa di Fritz Lang, perintah Lang untuk layar adalah memukau dan kegembiraan untuk menyaksikan dan seterusnya. Namun sebagian besar ini adalah dangkal dan membuang-buang waktu untuk terus menerus negara. M, seperti yang saya sebutkan sebelumnya mengambil kuat dan asli sikap pada masalah bahwa kita sebagai masyarakat belum sepenuhnya diselesaikan. Film ini mungkin tidak memberikan jawaban atas masalah ini tapi mungkin mempengaruhi moralmu yang terletak di dalam diri kita semua.

Karir Fritz Lang sangat berpengaruh sebagai sutradara film dimulai dalam Perang Dunia I Jerman, di mana ia adalah seorang tokoh terkemuka dalam gerakan ekspresionis Jerman, dan berakhir di Amerika Serikat pada tahun 1953 dengan produksi panas yang besar, film noir klasik. Mungkin film terbesarnya, M (Jerman, 1931) membentuk jembatan sejarah antara ekspresionisme dan film noir. Seperti mantan itu menggunakan komposit yang aneh dan mengganggu terang dan gelap dalam rangka untuk melambangkan kerja dalam pikiran manusia; seperti yang terakhir itu lebih realistis set ceritanya dalam pengaturan kota modern dan membaur dalam masalah sosiologis bersama dengan yang psikologis dan moral.
Meskipun M adalah film pertama (dan Jerman), banyak sejarawan kutu sebagai mahakarya awal bioskop untuk tampil berikut Pengantar suara dalam film pada akhir tahun 1920. sementara yang paling awal "awal" return to their statically, vis monotonous, stage - imitative stage dan dengan lainnya melebihi batas dari dialog yang tidak aktif. Editing film, terutama yang rumit penggunaan pemotongan paralel, juga berkontribusi energi kinetik dan fluiditas untuk pendongeng. Tentu saja, banyak efek suara film juga imajinatif dan mengesankan, tidak lebih dari bersiul karakter Pusat film, penguntit dan pembunuh serial gadis kecil Hans Beckert (magnificently dimainkan oleh Peter Lorre).
Suara juga merupakan kontributor penting untuk m kaya dan penggunaan berpengaruh dari ruang layar. Salah satu contoh yang terkenal adalah memperkenalkan Beckert sebagai bayangan terhadap poster yang diinginkan sendiri, menjalar ke korban berikutnya, Elsie Beckmann,"Anda memiliki bola yang sangat cantik ."Tidak hanya bayangan Beckert sebuah busur menuju akar artistik Lang di akar artistik, tetapi ironisnya menempatkan pembunuh di tempat tersirat di depan gambar - yaitu di antara kita, masyarakat manusia pemirsa yang mana ia adalah polos-muncul,mengerikan, anggota. Contoh lain dari ruang di luar layar Lang adalah montage dari tembakan yang umum adalah elominator yang tidak hadir dari mereka: kursi kosong di meja makan Beckmann, loteng tangga dimana ibu Elsie dan fuentilely untuk mencari tanda-tanda kedatangan putrinya, Kebanyakan mengesankan semua-dan paling sering disinggung dalam film-film lain-adalah serangkaian tembakan yang secara tidak langsung merekam serangan Beckert dan pembunuhan anak yang tidak bersalah, yang mewakili acara-acara ini secara metikal, masuk Bola Elsie dari semak-semak di tepi kanan dan rilis nya dari batas telepon dan dari tepi kiri melalui bingkai. Tidak pernah dalam sejarah film memiliki sesuatu yang begitu mengerikan telah dikomentari oleh gambar terbalik kuat.
Selain kecemerlangan teknisnya, kunci-kunci dampak yang abadi M adalah secara psikologis meyakinkan potret dari Hans Beckert's twisted compulsion dan masih relevan ambivalence nya menangkap dan " sidang."Tidak seperti contoh sinematik kontemporer dari pembunuh berantai, Beckert tidak disajikan hanya sebagai psikopat aneh . Juga bukan masalah bagaimana masyarakat harus berurusan dengan dia di Semua clear-cut. Untuk memastikan, reaksi dari kebanyakan penonton dari film adalah untuk membasmi para mafia bawah tanah dan pencuri kecil yang, mengalahkan penguasa yang didirikan untuk tambang mereka, menangkap Beckert dan membawanya ke pengadilan formal mengejek yang Kesimpulan adalah foregone. Seperti banyak orang di Amerika hari ini, para penuduh Beckert menolak untuk mendengarkan permohonan gila dan segera menyingkirkan "monster" dengan cara yang paling memungkinkan: Ringkasan hukuman mati dengan sedikit pelanggaran tentang hak-hak hukum yang mungkin.
Mengingat heinousness kejahatan Beckert dan ketidaksempurnaan sistem hukum yang bisa membuatnya longgar untuk membunuh lagi, respon emosional ini sulit untuk ditolak. Tapi M tak punya dukungan .. .. Soal main hakim sendiri, justru sebaliknya. Melalui pers mengenal retoris Beckert "pengadilan yang tidak diperhitungkan" pengacara pembela dan Beckert sendiri monologized, sangat menyiratkan bahwa tidak sabar dengan prosedur peradilan demokratis dan kerapuhan orang lain (bersalah atau tidak) atas nama perintah adalah gejala dari histeria sosial di Jerman pada tahun 1930-an. Bahwa pembunuh kejam yang memimpin underworld terlihat, gaun, dan gerak tubuh seperti polisi Gestapo tidak ada kecelakaan. Selain itu, Huruf" M "chalked on Beckert's back oleh salah satu pemburunya tidak hanya berdiri untuk" pembunuh " tetapi juga alludes untuk tanda Cain Tuhan. Walaupun kesalahpahaman populer memegang tanda Cain melambangkan kejahatannya, sebenarnya merupakan peringatan Tuhan untuk sesama makhluk cacat bukan untuk mengurangi balas dendam, tapi untuk meninggalkan keadilan di tangan Tuhan. Diterjemahkan ke istilah sekuler (dan secara harfiah memasuki tembakan dari bagian atas bingkai), tangan Tuhan di M milik otoritas sah yang pada saat terakhir untuk menangkap dan mencoba Hans Beckert "dalam nama Hukum."

M / (1931) ****
"M" adalah karya sinematik dari drama visual. Pertunjukan yang menakjubkan mendefinisikan karir aktor yang luar biasa seperti Peter Lorre dan Gustafgens. Direktur Fritz Lang memberikan kedalaman dan dimensi kepada produksi dengan jelas menangkap ekstasi film banyak karakter dan fokus secara akurat pada situasi individu. Ini adalah perjalanan yang menarik ke dalam pikiran seorang pembunuh anak psikotik, berbaur teror, kompleksitas, dan penyalahgunaan dalam satu film yang menakjubkan.
Penulis skenario Paul Falkenburg dan Adlof Jansen membuat karakter dari "M" dengan kepribadian khas dan tiga emosi dimensi. Banyak pembuat film yang lebih rendah memberikan karakter mereka tidak kreativitas di luar batas-batas script. Dalam film ini setiap karakter individu memiliki pikiran mereka sendiri; mereka bebas berkeliaran lanskap dari suasana mengundang.
Fabrikasi atmosfer yang mengesankan adalah beberapa Sinematografi Terbaik dan efek pencahayaan yang dapat kuingat. Komponen ini megah menciptakan suasana murung film. Ketegangan adalah satu hal" M " berisi dalam konteks penuh. Aksi ketiga filmnya sangat menegangkan.
Ditembak dalam hitam dan putih, bintang" M " Peter Lorre sebagai Peter-Hans Beckert, yang sangat terganggu anak pembunuh dalam proses melampiaskan malapetaka di lingkungan. Orang tua di mana-mana tinggal dalam ketakutan anak-anak mereka diculik dan tiba-tiba dimusnahkan.
Gambar ini berisi setup cemerlang. Pengaturan visual menciptakan pembukaan yang sangat maju. Setiap adegan bekerja baik untuk memperumit masalah awal atau mendorong cerita melalui narasi perusahaan melalui baris.
Film ini menangkap kekacauan kota dalam teror dengan sempurna. "M"lebih mengenai hasil dari pembunuh berantai daripada pembunuh berantai yang sebenarnya. Tidak pernah kita langsung menyaksikan pembunuhan, pertemuan kekerasan tersirat. Metode pembuatan film ini mungkin membuat dampak film bahkan lebih besar. Dengan perspektif yang kreatif melalui sudut pandang orang ketiga, pembuatnya berulang kali memberi kami contoh dari struktur solid melalui karakter dan kejadian.
"M" menawarkan kinerja yang tak terlupakan yang menantang oleh Peter Lorre. Aktor luar biasa ini menyiksa dan mengganggu tanpa merangkul dalam perilaku kekerasan ekstrim. Dia berkeringat dengan momentum dan pengangkatan. Produksi ini menutup adegan yang begitu dalam menusuk mereka sepenuhnya menawan penonton. Bukankah ini film yang seharusnya dilakukan?