Nobody Knows

Diklaim film Dare mo shiranai (tidak ada yang tahu, 2004) dan acara terkait di DVD dari akuisisi Tokyo tahun ini, dengan mudah terbukti layak dengan perhatianku yang berkepanjangan.
Meskipun bergerak lambat dan panjang (hampir 2,5 jam), satu tidak pernah bosan menonton empat anak (dalam film usia 4, 6, 10 dan 12 tahun) mencoba bertahan hidup sendiri. Anak-anak kawaii (lucu) dan pertunjukan mereka menyentuh, sambil membawa ke kehidupan cerita pahit tentang anak-anak yang ditinggalkan. Mencoba untuk menghindari perhatian dari pihak berwenang dan selibat berikutnya atau menganiaya wali, pasti mengarah pada perpisahan mereka, mereka menyembunyikan fakta dari tuan tanah dan tetangga mereka, terus hidup sendiri dan dengan demikian tinggal bersama, sedih, dengan hasil yang hampir tragis.
Memang cerita yang kuat, berdasarkan peristiwa nyata. Sayangnya, seperti yang ditemukan pada halaman ensiklopedia gratis http://en.wikipedia.org/wiki/Nobody_Knows_ (2004_film), kejadian sebenarnya, terjadi di tahun 1988 di Tokyo Toshima-ku (ward), secara menyeluruh dijelaskan dalam "The Affairs of the four abanded children of Suggamo" deposisi insiden, bahkan jauh lebih mengerikan. Peringkat yang layak bernilai 9 dari 10.

"Tidak ada yang tahu" adalah menyakitkan untuk menonton. Ini adalah cerita yang tidak akan kau lupakan, menggambarkan yang paling tidak berdaya dari manusia-empat anak muda, yang tertua hanya dua belas-terjebak dalam kemiskinan dan ditinggalkan. Itu adalah cerita devolution yang membuatmu merasa tak berdaya dan marah dan sedih. Hal ini disimpan dari mawkishness oleh energi alami anak-anak bermain peran dari empat anak-anak. Dan jika bertahan hidup, itu bukan karena pengobatan masalah sosial begitu banyak untuk kebangkitan Nya dari rincian yang tepat masa kanak-kanak.
Ada dua mata pelajaran utama di sini. Salah satunya adalah kelalaian kriminal: ceritanya sangat dangkal berdasarkan peristiwa yang terjadi di Tokyo pada tahun 1988. Yang lainnya adalah pribadi, sering rahasia, kehidupan anak-anak. Koreeda mulai sebagai pembuat film dokumenter dan ini tampaknya telah memberinya keterampilan yang luar biasa dalam bekerja dengan orang-orang dan menangkap reaksi alami mereka. Yang menang, anak-anak tragis di "tidak ada yang tahu," empat setengah saudara-saudara dengan ayah yang berbeda dan anak yang sama kekanak-kanakan, ibu yang egois, tidak pernah tampaknya bertindak dan sering tidak diragukan lagi.
Juga penting adalah karunia Koreeda untuk detail, nya meditasi ujian kuku, kaki, piano mainan, video game, potongan kertas, benda bertebaran di sekitar ruangan, ratusan botol minuman ringan yang mana-mana di Jepang, tanaman, Kotoran, semua anak-anak kecil lihat karena mereka lebih dekat ke tanah. Dan hal-hal yang mereka terima karena mereka tak berdaya dan tidak bersalah, tetapi juga dapat beradaptasi.
Akira, yang hanya sepuluh dan yang suaranya berubah selama setahun membuat film, yang bertanggung jawab. Sebagai ibu mereka absen menjadi lebih panjang dan anak-anak akhirnya tampaknya akan ditinggalkan untuk selamanya, uang habis. Akira adalah kapten kapal yang sedang tenggelam, sebuah tugas yang suram, tapi dia dan adik perempuannya dan saudaranya terus mencari waktu untuk tertawa dan bermain-main.
Koreeda adalah pembuat film serius yang penuh semangat: dua lebih dikenal film fiksi sebelumnya berurusan dengan kematian dan Kerugian dan di sini ia menganggap sebagai yang terburuk dari kecerobohan manusia dan ketidakpedulian baik oleh masyarakat dan individu. "Maborosi" (1995) adalah penghormatan kepada Ozu tapi tanpa rasa sosial Ozu connectedness; dimulai dengan pasangan terisolasi di kota dan chronicles perkawinan kedua pemuda di negeri ini melalui lambat di tempat kejadian sehari-hari dimana kejadian dan bahkan tidak menarik perhatian minimal. Isi dari" Maborosi " terlalu tipis, tapi gambar dan warna yang indah dan urutan alami, pemandangan yang tampak-tampak mencapai sebuah sembrono, indah, seperti tenang zen. "Setelah kehidupan" (1998) menggunakan ingatan nyata orang tua berbicara dengan kamera untuk membangun fantasi tentang jiwa-jiwa Mati Yang Tertahan sementara dalam pre-surga birokrasi yang diminta untuk memilih memori favorit untuk membawa mereka ke dalam kekekalan: efeknya adalah memprovokasi, pikiran -, menawan, dan dengan cara cinematik.
"Tidak ada yang tahu" tidak sebagai brilian atau diselesaikan sebagai "setelah kehidupan" atau sebagai visual yang indah sebagai "Maborosi," tapi untuk semua yang bertele-tele panjang itu memberikan kuantitas penderitaan pasien yang tidak dicerna dan sukacita yang akan mengeluarkan seperti semut mulia dari dunia klasik sebagai "manusia sebagai clé's" dilarang, "Yahudi," dan anak-gelandangan, " de-negro di tempat sampah-tempat sampah dan Tempat Sampah-tempat ini.
Apa yang baru di sini meskipun adalah rasa dari mengumpulkan Lainnya kota-kota modern besar dan tabah dan meliputi masa kanak-kanak (dan mungkin juga dari kepribadian Jepang). Keiko, yang kekanak-kanakan, lemah, ibu manja (bermain secara efektif-kita langsung membencinya - - kan-nya-oleh Anda, siapa semacam bintang pop di Jepang), menyelinap tiga dari empat anaknya ke apartemen baru dan memberitahu mereka mereka tidak bisa pergi keluar, tidak bisa menunjukkan diri bahkan di balkon. (Pada kenyataannya, ini sebagian besar karena mereka tidak sah dan tidak memiliki kertas, tapi di sini penjelasan adalah bahwa suara mereka mungkin membuat mereka diusir.) Hanya Akira yang bisa pergi, dan dia tidak akan membiarkan dia atau yang lainnya pergi ke sekolah. Mereka adalah tahanan dari Urban anonimitas mereka dan dari impersonal kontemporer masyarakat.
Seperti Andrew Bertin's "Taman semen," anak-anak juga berpura-pura semuanya baik-baik saja untuk melarikan diri dari kekejaman sistem kesejahteraan sosial. Kami menonton agonizingly - dan banyak penulis mengatakan film agak terlalu panjang; memang merasa demikian terutama selama jam pertama - tapi kali ini dunia Koreeda lebih langsung dan spesifik daripada sebelumnya dan ada banyak pembicaraan. Anak-anak berbicara di antara mereka. Akhirnya mereka pergi keluar dan campuran sedikit demi hari dengan anak-anak lain. Akira berbicara sendiri; dia harus, karena tidak ada pembinaan dewasa jadi dia harus menirukan penasehat penatua.
Apapun kekasaran dan kelebihannya, "tidak ada yang tahu" adalah intens dan pembuatan film kuat. Koreeda telah menempatkan seluruh hati dan jiwanya dalam film ini dan dengan itu mencapai pengalaman Anda tidak dapat mengangkat bahu off. Juga tidak akan melupakan anak-anak, terutama anak yang indah, Yûya Yagira, yang mungkin tumbuh inci demi inci menjadi bintang bahkan saat kita berbicara.

"Anak-anak tidak bisa memilih orang tua mereka" inilah yang datang ke pikiran saya setelah saya melihat film ini.
Film ini berdasarkan kejadian sebenarnya terjadi pada tahun 1988. Itu jauh lebih menyedihkan daripada film. Seorang wanita tinggal bersama seorang pria. Dia pikir dia telah mengajukan pemberitahuan pernikahan. Ketika anak mereka lahir, orang itu mengatakan ia telah mengajukan pemberitahuan kelahiran. Suatu hari dia meninggalkannya untuk hidup dengan wanita lain. Ketika anak itu mencapai usia sekolah primer, dia tahu notifikasi pernikahan atau pemberitahuan kelahiran diajukan. Melihat situasi ini, dia memutuskan untuk menyembunyikan anak-anaknya dari masyarakat. Menurut sumber lain, ibu mengatakan kepada polisi bahwa pemberitahuan kelahiran anak haram tidak akan diterima.)
Dia telah bertemu beberapa pria dan memiliki 5 anak, dua anak laki-laki dan tiga anak perempuan, yang tidak terdaftar dan tersembunyi dari orang lain. Ketika anak kedua meninggal sakit, ia menyembunyikan korps di lemari. Sementara dia bekerja di sebuah department store, putra sulung mengurus tiga saudara perempuan. Ketika putra sulung berusia 14 tahun, dia pergi keluar untuk hidup dengan pria barunya, yang berusia 16 tahun lebih tua dari dia. Dia memberikan alamat anaknya yang tertua. Ketika anak-anak dilindungi oleh polisi setengah tahun kemudian, seorang gadis meninggal, dan dua yang lumpuh, karena mereka terbatas di sebuah ruangan dan makan buruk. Gadis-gadis itu 3 dan 2 y / o dan masih digunakan popok, tetapi mereka berubah hanya sekali setiap hari. Dilaporkan bahwa anak sulung menyalahkan dirinya sendiri karena tidak mampu merawat adik-adiknya, bukannya menyalahkan ibunya...
Dibandingkan dengan kisah nyata, film kurang sengsara. Dalam film, bahkan anak laki-laki dan perempuan terlihat normal dan cantik, tetapi dalam kisah nyata mereka sangat buruk dikembangkan. Tapi itu masih lebih dari cukup untuk mengejutkanku. Ibu yang hebat! Dalam percakapan dengan anak sulung, dia berkata "Bolehkah aku tidak menjadi bahagia?"Dia bertindak pada pikiran ini, tanpa memikirkan hak yang sama tentang anak-anaknya. Pembicaraan kekanak-kanakannya menjelaskan ketidakdewasaan dirinya. Dan tentu saja, pria lebih bersalah. Sayangnya, anak-anak tidak bisa memilih orang tua mereka.
Setiap anak bertindak luar biasa baik, sangat alami. Terutama, mata dari anak tertua, Akira, sangat mengesankan. Mata menceritakan banyak hal dari kehidupan menyedihkan mereka.