Play

Tiga puluh dua tahun pembuat film Chilean Alicia Scherson telah membuat sebuah fitur luar biasa dicapai dan menyenangkan pertama. Mari kita tidak mencoba untuk memulai dengan mendeklarasikan apa itu "tentang": itu terlalu kaya dan halus untuk itu menjadi apa pun kecuali parodi. Mari kita sebut saja bahwa Play memenangkan penghargaan narasi terbaru di Festival Tribeca setahun yang lalu tapi masih belum memiliki distribusi AS -- dan oleh karena itu, penampilannya di 49th San Francisco Festival Film Internasional (SYFIFF). Segar, kaya dalam penemuan, yakin dalam nada yang unik, bermain adalah tambahan yang signifikan untuk bioskop dunia dan menandai Alicia Scherson keluar sebagai salah satu pembuat film baru Amerika Latin yang menarik. Layak untuk dilihat secara luas. Seperti semua pembuat film hebat, Scherson tahu betul betapa pentingnya waktu adalah -- bagaimana film tentang waktu -- dan dapat memainkan permainan waktu. Dalam permainan kita selalu di masa sekarang, selalu diserap; permainan selalu dalam bermain.
Jika bermain tampaknya menjadi tentang" tidak ada, " lihat lagi. Antioni L'aventura dan Fellini La dolce vita adalah tentang" apa-apa " juga. Scherson telah mengurangi kebosanan Antonioni untuk digunakan kesepian dan idleness kaya Fellini menjadi keganjilan kota di abad pertama yang keganjilan mudah dan separasi yang mudah. Tapi lagi, generalisasi yang terasa salah dan harus ditahan sampai nanti. Jelas Scherson melihat hidup dengan presisi dan kecerdasan bahkan sutradara terbesar mungkin iri.
Dibalik tokoh protagonis yang sebenarnya adalah kota Santiago, Chile. Scherson memegang film-nya, di mana beberapa orang berkeliaran di sekitar kota, ketika di Fulbright di Chicago, berpikir tentang Santiago. Tokoh protagonis-nya laki-laki, Tristán (Andres Ulloa), bangun di pelukan istrinya Irene (Aline Kulphein) merasa sangat sedih. Dia pergi bekerja-dia seorang arsitek di lokasi konstruksi tapi pemogokan disebut dan kemudian ia akan dijatuhkan oleh seorang pemabuk, dan kehilangan kesadaran setelah berlari ke sebuah pos. Kebangkitan di jalan hari berikutnya dengan bekas luka di kepalanya, dia masuk ke apa panggilan Perancis fuga -- berkeliaran di sekitar kota, mabuk, tidak lagi peduli siapa dia -- dan tampak kehilangan identitasnya, karena ia tidak bekerja, ia tidak dengan istrinya atau di rumah, dan sekitar bar ia mulai sering melakukan kesalahan untuk orang-orang bernama Walter.""Dia menghabiskan malam di kamar lamanya di rumah ibu yang buta dan menawan, yang sekarang memiliki seorang ahli sihir yang tinggal bersamanya (Jorge Allis).
Sementara itu Cristina (Viviana Herrera), seorang wanita India muda dari pedalaman Selatan yang "cerita" berikut film dari awal secara paralel dengan Tristán, dibayar untuk menjaga Milos (Francisco Copello) seorang pria tua, sakit Hungaria. Keluar untuk berjalan-jalan, dia datang di ditinggalkan koper Tristan di tempat sampah dan sekaligus meletakkan isinya dan mulai merokok nya rokok dan menyalakan mereka dengan korek api dan mendengarkan MP3 nya dengan headphone yang besar. Cristiana manis tapi penyendiri, banyak berjalan, bermain "flippy" video game Jepang di pusat kota. Seorang pengamat, dia ingin mengembalikan kopernya, tapi dia tidak bisa menahan mengambil waktu untuk menganalisis isinya dulu dan angin mengintai Tristan dan diam-diam, diam-diam, diam diam-diam, diam diam-diam terhanyangi, sebagian besar hidupnya yang bingung. Sementara itu dia peduli pada orang yang sakit, membacakan untuknya dari National Geographic tentang suku Amazon yang dibantai oleh orang kulit putih. Dia terus mendengarkan musik di headphone Tristan dan mulai berbicara dengan tukang kebun seksi, Manuel (J. Pablo Quezada), dekat Milos' bangunan. (Semua laki-laki Scherson yang menarik, perempuan nya juga.) A lincah, jujur sesama, sebagai penuh gairah dan hidup sebagai Tristán penuh gairah ennui, tukang kebun menyukai Cristina, tetapi menyatakan dia aneh. Pada satu titik mereka mulai berciuman, dan kemudian dia segera mengucapkan selamat tinggal dan berjalan pergi.
Scherson ngetaka alatnya sendiri karena memiliki Cristina Tristán dan Irene di satu titik dengan memiliki tiga mengikuti satu sama lain, file India. Dia mengambil jurusan Biologi di perguruan tinggi, dan dia di atas semua pengamat yang berhati-hati, tidak mengolok-olok atau menggambar kesimpulan yang berat. Perubahan signifikan terjadi untuk baik Tristan Dan Cristina sebelum film berakhir. Tak ada resolusi "konvensional"."Namun hal-hal merasa sangat diselesaikan . Ini adalah tanda kecemerlangan Scherson dalam desain yang bahkan dalam beberapa menit terakhir kami masih penasaran untuk belajar-dan belajar-hal penting tentang kedua karakter utama-namun tidak bisa mengatakan dengan pasti kemana mereka akan pergi dari sini. Hal yang besar adalah bahwa melalui semua keseragaman narasi ini, kita tidak pernah kehilangan fokus kita pada kedua menentang suasana Tristán yang hilang melankolis dan Cristina sibuk tapi bingung dan pusing dengan kehidupan kota.

Bahaya: memuji boros, tenggelam film yang sangat Anda suka, dengan menciptakan harapan berlebihan. Faktanya: harapkan semua yang Anda inginkan dari Alicia Scherson "bermain" - Anda tidak akan kecewa.
Film brilian dari Chili-yang akan ditampilkan di Festival Film Internasional SF, 23 April, 26, 28 dan 3 Mei anti peluru. Karena mengikuti berpotensi / sebenarnya menghubungkan kehidupan biasa tapi sangat menarik orang di Santiago, Anda menonton dengan takjub bagaimana film bisa begitu *tepat* dalam segala hal. Jika kau tidak tertarik ke dalamnya, jika kau tidak menyukai karakternya (dan yang sebenarnya), jika kau tidak kagum dengan Ricardo de Angelis' cinematografi, masalahnya ada padamu, bukan dengan film.
De Angelis (dari banyak film, termasuk "El buen destino, ""Sueños atómicos," dan "Pedile a San Antonio") adalah seorang jenius, polos dan sederhana. Tampaknya setiap bingkai tunggal menarik, bermakna, penasaran-namun tidak salah satu dari mereka menyerah (tanpa henti) gerakan maju"."Sinematografer besar sering bersalah atas kepentingan diri sendiri dan indulgensia; bukan de Angelis-dia melayani film. Jenius.
Direktur, pada usia 32, adalah setengah dari usia de Angelis, dan track record nya dari hanya dua film lain ("Baño de mujeres "dan" Crying Underwater") adalah bagian dari cinematographer's. Dia memiliki mata, pikiran, hati, baik kepedulian dan disiplin untuk membuat kerja yang benar-benar indah. Kelahiran Santiago biologi pergi ke sekolah film di Kuba, datang Amerika Serikat pada Fulbright, baru-baru ini pindah kembali ke Chile.
Di sinilah bagian yang saya benci: apa film "tentang"? Ugh. Film yang bagus seperti orang baik-tidak "tentang" sesuatu, tapi bagus secara eksistensial, pada diri mereka sendiri, hanya cara mereka. Namun, satu tidak bisa melarikan diri dari linear, jelas tanggung jawab narasi. Dan itulah dimana Scherson sangat baik: dia berurusan dengan "tentang", " ceritanya, mur-dan-baut, tapi dia melakukannya dalam cara yang selalu menarik, Menarik, cara yang canggih, tapi tidak pernah Mewah, tidak pernah berseni.
"Bermain" berikut (sangat erat, tetapi tidak mengganggu, dalam fotografi de Angelis) dua orang: wanita muda mapuche dari central Chili, tinggal di ibukota sebagai pelayan Bagi Orang Yang Patah Hati, dan Tristan, seorang tua-atau hanya orang muda patah hati, ditolak,tak berdaya.
Tidak, mereka tidak jatuh ke tangan masing-masing. Sekali-kali tidak; sesungguhnya mereka tidak berjalan di muka bumi hingga terbenamnya matahari dengan sangat menghinakan. Tidak, mereka tidak berakhir seperti tragedi di Tristan-un-un-un-Isolde fashion. Scherson tidak menulis formula, dia berbicara tentang kehidupan, kehidupan nyata, yang diwujudkan - hampir selalu, kecuali saat - saat pencerahan dan pengalaman puncak-antara yang belum dibentuk dan tidak terformat. Aktornya yang luar biasa: Vivana Herrera dan André Ulloa adalah sama nyata dan dipercaya sebagai karakter mereka bermain, dan mereka dikelilingi oleh pemain besar aktor profesional dan passersby - aku ingin tahu apakah Anda dapat membedakan antara mereka. (Exception: hero's liar sensual ibu buta sensual yang menjengkelkan nya kekasih jelas terlatih, aktor profesional.)
Gaya Scherson adalah kombinasi yang mulus dari realisme, kilas balik yang menerangi, "hal-hal kecil" yang memperoleh makna baik di layar dan di dalam penampil, perspektif yang bergeser, dan langsung menceritakan. Tidak ada yang jelas atau mengganggu. Saat kau menonton" Play, " kau hanya melihat cerita, karakter di dalamnya. Kompleksitas dan kecanggihan datang ke depan hanya ketika mencerminkan pada apa itu " punya Anda ."
Ide untuk "bermain" datang ke Scherson di Chicago, dimana " menjadi orang asing memberiku wawasan baru ke dalam cara kami mendefinisikan diri kita sebagai penduduk dari tempat tertentu. Semakin banyak dunia menghubungkan melalui ekonomi global dan teknologi, semakin banyak definisi ini dan kesadaran ini akan Identitas menjadi menyebar dan kompleks. Bagaimana orang berurusan dengan datang dari budaya kuno yang kuat tapi menjalani kehidupan yang tidak ada hubungannya dengan itu?
"Adalah gadis Mapuche asli yang tinggal di kota seharusnya merasa lebih diidentifikasi dengan neneknya dari hujan selatan daripada dengan pemeran utama game video Jepang? Kota seperti papan permainan di mana aturan harus ditemukan dan perubahan dari Lingkungan ke lingkungan. Pemain perkotaan harus menemukan peran yang tepat untuk bisa bangun setiap pagi dan terpisah sepanjang hari."
Sementara ini menerangi, itu juga bisa sedikit off-putting. Maha Suci, ketika Anda melihat " bermain, "tidak ada agenda atau subtext mana saja di cakrawala," hanya " satu film yang hebat. Hie dan sampai ke teater terdekat di mana "Play" unspools.

Aku hanya mengatakan film ini di Festival Film Internasional Miami, dan itu akan tetap dalam pikiran saya selama berhari-hari. Jangan terpengaruh oleh penghinaan dan bertele-tele... satu keajaiban apa yang akan menyenangkan *kebangkitan itu? Atau mungkin itu adalah titik: jika Anda begitu letih bahwa Anda selalu mengatakan Anda *benci * tinggal di kota, tetapi tidak bisa membayangkan hidup di tempat lain, Anda mungkin tidak akan menikmati film ini.
Tampaknya menjadi tentang orang-orang yang berada di luar tempat-pada skala yang lebih besar, Cristina gadis Mapuche yang diambil dari selatan, yang meskipun aneh, dan hilang ibunya sangat, dan tidak sangat "urbane" sama sekali, mencintai tinggal di Santiago. Tristan, pada skala yang lebih kecil, adalah city-cerdas, seorang arsitek dan penata gaya, dengan seorang istri yang sangat sukses yang akan iri setiap orang luar, namun dia tidak bisa peduli padanya-tidak bisa merawatnya, menggunakan istilah film-dan dia tidak bisa bekerja dengan dia untuk membuat rumah yang merupakan milik orang luar, tempat di mana dia berada.
Cristina, melalui peristiwa yang serius, mulai mengikuti Tristan, mengembangkan ikatan voyeuristik dengannya, koneksinya ke kota, pada istrinya yang terasing, semuanya mengejutkan berhubungan dengan dunia secara mengejutkan. Cristina memiliki kehidupan yang sangat kecil untuk dirinya sendiri, namun dalam waktu luangnya masih bisa mencakup dia mengawasi hampir semua yang adalah milik Tristan.
Terlepas dari kecilnya, Cristina memperhatikan dunia pada umumnya, dan tahu siapa dia. Terhadap ekspektasi sosial yang umum, dia merasa benar-benar tidak ada paksaan untuk melekat pada pria yang diinginkan dan desirous. Dia merasa ikatan sejati dengan orang tua untuk siapa dia peduli. Dia membela gadis kecil yang dilecehkan.
Tristan, untuk bagiannya, akhirnya dia menyadari bahwa dia butuh perhatian. Tinggal di kota, tinggal di apartemen mewah, memiliki pasangan yang diinginkan, salah satu mungkin tergoda untuk percaya-memang saya sendiri tergoda untuk percaya-bahwa * * hal-hal* dapat menggantikan perawatan manusia yang sebenarnya... materialisme itu, ketika disempurnakan, menghapus kebutuhan hubungan manusia yang sebenarnya. Tapi tidak. Tristan mencoba melarikan diri lainnya-minum, kehidupan santai, bunuh diri-tetapi menemukan bahwa saat kasih sayang manusia sejati menyentuhnya lebih dari apa pun sebelumnya. Ini adalah salah satu film yang lebih serius poin bahwa kasih sayang yang sampai padanya berasal dari Cristina, yang dia tidak tahu, dan bukan dari istri asingnya, yang telah meninggalkannya untuk yang lain, atau dari ibunya, yang sangat mengenalnya dengan baik dan menggoda dia tentang kesalahannya sepanjang hidupnya.
Selain cerita, film ini menyegarkan untuk ditonton. Ada banyak momen individu dalam film ini yang mengesankan -- pilihan suara, bingkai dan karakter -- yang mungkin atau tidak mungkin memindahkan plot tetapi belum akan tinggal bersama Anda. Beberapa dari ini, bagi saya, adalah urutan kredit, penggunaan karakter' aural titik pandang, whistling rendah dari tema elektronik dari Lagu elektronik, sea-gull, Amazon kedap suara, makanan yang dibagikan di antara konstruksi tato, menempatkan pekerja konstruksi.