Rear Window

Saya harus mengatakan, tidak ada tanda-tanda penuaan. Tertanam dalam harinya dan sangat relevan. Mungkin yang paling menghibur dari semua film Hitchcock. Pernikahan adalah tema dan pembunuhan adalah kail. James Stewart sesempurna yang pernah ada. Dia menggunakan kontradiksi karakternya untuk membuat seseorang segera akrab. Praktisi Thelma itu termasuk Ratapan terhadap efek merusak kecerdasan. Grace Kelly memasuki TKP seperti karakter dalam mimpi. Dia tetap menjadi semacam mimpi itulah sebabnya melihatnya naik ke balkon pembunuh adalah salah satu kenangan berharga di film-Ku. Jika Anda belum melihat film Anda mungkin berpikir aku bertele-tele tetapi jika Anda memiliki, Anda tahu persis apa yang saya maksud, bukan?

Saya harus mengatakan, tidak ada tanda-tanda penuaan. Tertanam dalam harinya dan sangat relevan. Mungkin yang paling menghibur dari semua film Hitchcock. Pernikahan adalah tema dan pembunuhan adalah kail. James Stewart sesempurna yang pernah ada. Dia menggunakan kontradiksi karakternya untuk membuat seseorang segera akrab. Praktisi Thelma itu termasuk Ratapan terhadap efek merusak kecerdasan. Grace Kelly memasuki TKP seperti karakter dalam mimpi. Dia tetap menjadi semacam mimpi itulah sebabnya melihatnya naik ke balkon pembunuh adalah salah satu kenangan berharga di film-Ku. Jika Anda belum melihat film Anda mungkin berpikir aku bertele-tele tetapi jika Anda memiliki, Anda tahu persis apa yang saya maksud, bukan?

Setelah melihat 'Rear Window' lagi, Aku datang untuk menyadari bahwa Alfred Hitchcock bukan hanya pembuat film yang hebat tetapi juga sebuah moviewatcher yang hebat. Dalam pembuatan 'jendela belakang,' dia tahu persis apa itu tentang film yang membuat mereka begitu menawan. Ini adalah ilusi dari voyeurism yang memegang perhatian kita sama seperti yang diadakan Hitchcock's. kemampuan untuk melihat tanpa terlihat memiliki efek mantra. Mengapa lagi begitu jarang untuk memiliki karakter di film melihat langsung ke kamera? Ini hanya tidak menyenangkan untuk menonton seseorang ketika mereka tahu kau ada di sana. Ketika kita menonton film, kita berpartisipasi dalam melihat ke dunia lain dan melihat gambar yang kita tidak punya hak untuk melihat dan mendengarkan percakapan bahwa kita tidak harus mendengar. 'Jendela belakang' dan Powell 'Peeping Tom' adalah film terbaik yang tidak takut mengakui sifat manusia ini. Kita semua voyeurs.
Ketika menonton' Rear Window, ' lebih baik membayangkan Alfred Hitchcock duduk di kursi roda itu daripada Jimmy Stewart. Ketika kamera menggunakan tembakan panjang untuk mengawasi lingkungan, itu benar-benar Hitchcock menonton, bukan Stewart. Cinta Hitchcock pada voyeurism adalah di pusat film ini, bersama dengan daya tariknya dengan kejahatan dan adorasi Nya dari Madonna ideal.
Dalam banyak film Hitchcock,' Rear Window, '' Vertigo, 'Psycho,' '' Burung, ' dll, aktris pirang adalah benda. Perhatikan betapa jarang mereka mendekati petunjuk laki-laki. Dalam 'Vertigo,' karakter Stewart jatuh cinta dengan gambar Madeleine; pada 'psiko,' kita melihat si pengintip di Hitchcock mengintip keluar dari Norman Marion; dan di 'jendela belakang,' Lisa lebih suka menatap keluar dari jendelanya daripada menahan yang indah di sisinya. Untuk Hitchcock, wanita-wanita ini adalah cita-cita yang harus dikagumi daripada disentuh.
Namun, cerita tentang ' jendela belakang 'bukan tentang citra perempuan, seperti dalam Vertigo.'Jendela belakang' lebih berfokus pada rayuan kejahatan, tidak bermaksud melakukannya tapi dalam aksi menemukan itu. Pada satu titik dalam cerita, teman Jeff meyakinkan dia bahwa tidak ada pembunuhan, dan Jeff kecewa, bukan karena seseorang tidak mati tapi karena dia tidak bisa lagi memanjakan fantasi bahwa seseorang itu. Pikirkan bagaimana acara kejahatan populer di televisi, dan film noir di film-film. (Orang-orang yang tidak mau mengerjakan kejahatan) yaitu orang-orang yang tidak mau menunaikan apa yang telah dilakukan oleh Allah (dan mereka ingin melihat) adanya pembalasan (orang lain.
'Rear Window' adalah salah satu film yang paling retrospektif yang pernah kulihat. Dalam rentang dua jam,itu ujian beberapa yang paling tematik film. Ketika kita menonton 'Rear Window,' itu benar-benar kita menonton orang lain. Dan sementara itu, Hitchcock duduk di balkon dan melihat reaksi kita. Ini adalah tindakan voyeurism yang terletak di atas dirinya sendiri, dan itu memungkinkan kita untuk memeriksa perilaku kita sendiri karena kita terpesona dalam dunia Hitchcock ini. Satu-satunya hal yang saya rasakan adalah hilang dalam film adalah adegan Jeff menggunakan teropongnya dan melihat dirinya di cermin. Kenapa Hitchcock melupakannya? Mungkin karena itu akan terlalu jelas apa yang dia lakukan. Atau mungkin ia takut bahwa penonton akan melihat diri mereka dalam refleksi lensa.

Setelah melihat 'Rear Window' lagi, Aku datang untuk menyadari bahwa Alfred Hitchcock bukan hanya pembuat film yang hebat tetapi juga sebuah moviewatcher yang hebat. Dalam pembuatan 'jendela belakang,' dia tahu persis apa itu tentang film yang membuat mereka begitu menawan. Ini adalah ilusi dari voyeurism yang memegang perhatian kita sama seperti yang diadakan Hitchcock's. kemampuan untuk melihat tanpa terlihat memiliki efek mantra. Mengapa lagi begitu jarang untuk memiliki karakter di film melihat langsung ke kamera? Ini hanya tidak menyenangkan untuk menonton seseorang ketika mereka tahu kau ada di sana. Ketika kita menonton film, kita berpartisipasi dalam melihat ke dunia lain dan melihat gambar yang kita tidak punya hak untuk melihat dan mendengarkan percakapan bahwa kita tidak harus mendengar. 'Jendela belakang' dan Powell 'Peeping Tom' adalah film terbaik yang tidak takut mengakui sifat manusia ini. Kita semua voyeurs.
Ketika menonton' Rear Window, ' lebih baik membayangkan Alfred Hitchcock duduk di kursi roda itu daripada Jimmy Stewart. Ketika kamera menggunakan tembakan panjang untuk mengawasi lingkungan, itu benar-benar Hitchcock menonton, bukan Stewart. Cinta Hitchcock pada voyeurism adalah di pusat film ini, bersama dengan daya tariknya dengan kejahatan dan adorasi Nya dari Madonna ideal.
Dalam banyak film Hitchcock,' Rear Window, '' Vertigo, 'Psycho,' '' Burung, ' dll, aktris pirang adalah benda. Perhatikan betapa jarang mereka mendekati petunjuk laki-laki. Dalam 'Vertigo,' karakter Stewart jatuh cinta dengan gambar Madeleine; pada 'psiko,' kita melihat si pengintip di Hitchcock mengintip keluar dari Norman Marion; dan di 'jendela belakang,' Lisa lebih suka menatap keluar dari jendelanya daripada menahan yang indah di sisinya. Untuk Hitchcock, wanita-wanita ini adalah cita-cita yang harus dikagumi daripada disentuh.
Namun, cerita tentang ' jendela belakang 'bukan tentang citra perempuan, seperti dalam Vertigo.'Jendela belakang' lebih berfokus pada rayuan kejahatan, tidak bermaksud melakukannya tapi dalam aksi menemukan itu. Pada satu titik dalam cerita, teman Jeff meyakinkan dia bahwa tidak ada pembunuhan, dan Jeff kecewa, bukan karena seseorang tidak mati tapi karena dia tidak bisa lagi memanjakan fantasi bahwa seseorang itu. Pikirkan bagaimana acara kejahatan populer di televisi, dan film noir di film-film. (Orang-orang yang tidak mau mengerjakan kejahatan) yaitu orang-orang yang tidak mau menunaikan apa yang telah dilakukan oleh Allah (dan mereka ingin melihat) adanya pembalasan (orang lain.
'Rear Window' adalah salah satu film yang paling retrospektif yang pernah kulihat. Dalam rentang dua jam,itu ujian beberapa yang paling tematik film. Ketika kita menonton 'Rear Window,' itu benar-benar kita menonton orang lain. Dan sementara itu, Hitchcock duduk di balkon dan melihat reaksi kita. Ini adalah tindakan voyeurism yang terletak di atas dirinya sendiri, dan itu memungkinkan kita untuk memeriksa perilaku kita sendiri karena kita terpesona dalam dunia Hitchcock ini. Satu-satunya hal yang saya rasakan adalah hilang dalam film adalah adegan Jeff menggunakan teropongnya dan melihat dirinya di cermin. Kenapa Hitchcock melupakannya? Mungkin karena itu akan terlalu jelas apa yang dia lakukan. Atau mungkin ia takut bahwa penonton akan melihat diri mereka dalam refleksi lensa.

Alfred Hitchcock dianggap sebagai master of suspense. Aku yakin dia juga ahli memahami sifat manusia. Dia intuitif mengerti bahwa manusia adalah voyeurs oleh alam, tidak dalam arti sesat, tetapi dalam arti yang aneh. Kita adalah spesies yang memperlambat untuk melihat adegan kecelakaan dan mencuri pandangan sembunyi-sembunyi pada kekasih di taman yang menyadari segalanya kecuali satu sama lain. Sebuah banding besar bioskop dan televisi adalah bahwa mereka menawarkan kita kesempatan untuk bersalah Voyeurisme gratis. Ketika kita menonton film, bukankah kita pada dasarnya melihat melalui jendela dan menonton orang-orang yang berperilaku seolah-olah mereka tidak menyadari kita berada di sana?
Hitchcock menyadari hal ini dan mengambil voyeurism ke tingkat berikutnya, memungkinkan kita untuk menonton voyeur saat ia menyaksikan orang lain. Sementara' jendela belakang `sebagai keseluruhan mungkin tidak cukup pada tingkat dengan' Vertigo ' (yang jauh lebih menegangkan dan misterius dengan Skor musik yang kuat) sebagai prestasi sinematik, itu lebih menarik karena itu menyerang lebih dekat dengan obsesi manusia kita. Penguasaan Hitchcock sangat jelas di adegan reaksi yang halus oleh berbagai karakter. Kami menonton acara yang Jeff (James Stewart) sedang menonton dan kemudian Hitchcock langsung bereaksi. Hal ini dilakukan berulang kali di berbagai lapisan bahkan dengan penyewa lain ketika mereka berinteraksi dengan satu sama lain. Sebagai contoh, di tempat kejadian dengan Nona Kesepian Heartheart (Judith Evelyn), kita melihat dia membuang pria yang melewatinya dan kemudian kita melihat reaksinya setelah dia membanting pintu, diikuti oleh reaksi Kelly dan Lisa (Grace). Di adegan lain, Detektif Doyle (Wendell Corey) melihat nightcothes Lisa dan mengenakan pakaian tidur dia akan menginap malam ini. Hitchcock menunjukkan koper, kemudian reaksi Doyle, dan kemudian dia mendatangi Jeff yang menunjuknya dan berkata `Hati-hati, Tom'. Adegan elegan ini membutuhkan beberapa detik dan berbicara volume dengan dialog kecil. Teknik seperti itu membuat penonton ikut terlibat, karena jika kita berada di sana, inilah yang akan kita lakukan, Menonton peristiwa unfolding dan kemudian melihat bagaimana orang lain di sekitar kita menjawab. Pada intinya, itu menempatkan kita di ruangan dengan mereka.
Hitchcock adalah fanatik pada detail. Misalnya, ia bertujuan jendela terbuka sehingga mereka akan menunjukkan refleksi halus tempat di apartemen kita tidak bisa melihat langsung. Namun, ada rincian tertentu termasuk atau dikecualikan yang tak bisa dijelaskan. Akankah Thorwold benar-benar menggosok dinding dengan jendela terbuka? Apakah Lisa akan terpesona melambaikan tangan pada Jeff sementara Stella (Thelma Ritter) sedang menggali taman? Selain itu, Bukankah Lisa melepas sepatu hak tingginya sebelum memanjat dinding dan kemudian melarikan diri dari kebakaran? Film ini punya banyak keganjilan kecil yang biasanya tidak hadir dari film Hitchcock. Meskipun ini adalah kritik picayune, mereka sangat jelas dalam film dari seorang sutradara yang dikenal sebagai perfeksionis kompulsif.
Aktingnya luar biasa dalam film ini. Jimmy Stewart tidak malu terobsesi sebagai karakter utama. Fotografer memiliki persepsi visual yang bawaan dan kemampuan untuk menceritakan sebuah kisah dengan gambar dan Stewart mengadopsi pola pikir ini dengan sempurna. Grace Kelly sering dituduh menjadi 'gadis es' dalam film-filmnya, namun dalam film ini dia tegas dan bahkan sembrono. Meskipun kadang-kadang dingin, dia sering menyenangkan dan kasar. Aku selalu menikmati penampilan Thelma Ritter untuk kejujuran dan keibuan mereka dan ini adalah contoh lain aktor karakter di terbaik. Raymond Burr sering tidak mendapatkan pengakuan ia layak untuk peran ini, yang sebagian besar ditembak di jarak dengan sangat sedikit baris. Namun, ia imbues Thurwold dengan looming nearousness menggunakan predominantly physical act.
Film ini dinilai nomor 42 pada 100 teratas abad terjepit antara ' Psycho '(#18) dan `Vertigo' (#61). Aku secara pribadi berpikir lebih tinggi dari Vertigo tapi itu perbedaan kecil, karena aku menilai mereka berdua 10/10. 'Rear Window' adalah klasik, sebuah mahakarya teknik pembuatan film dari sutradara yang merupakan pelopor sejati.

Alfred Hitchcock dianggap sebagai master of suspense. Aku yakin dia juga ahli memahami sifat manusia. Dia intuitif mengerti bahwa manusia adalah voyeurs oleh alam, tidak dalam arti sesat, tetapi dalam arti yang aneh. Kita adalah spesies yang memperlambat untuk melihat adegan kecelakaan dan mencuri pandangan sembunyi-sembunyi pada kekasih di taman yang menyadari segalanya kecuali satu sama lain. Sebuah banding besar bioskop dan televisi adalah bahwa mereka menawarkan kita kesempatan untuk bersalah Voyeurisme gratis. Ketika kita menonton film, bukankah kita pada dasarnya melihat melalui jendela dan menonton orang-orang yang berperilaku seolah-olah mereka tidak menyadari kita berada di sana?
Hitchcock menyadari hal ini dan mengambil voyeurism ke tingkat berikutnya, memungkinkan kita untuk menonton voyeur saat ia menyaksikan orang lain. Sementara' jendela belakang `sebagai keseluruhan mungkin tidak cukup pada tingkat dengan' Vertigo ' (yang jauh lebih menegangkan dan misterius dengan Skor musik yang kuat) sebagai prestasi sinematik, itu lebih menarik karena itu menyerang lebih dekat dengan obsesi manusia kita. Penguasaan Hitchcock sangat jelas di adegan reaksi yang halus oleh berbagai karakter. Kami menonton acara yang Jeff (James Stewart) sedang menonton dan kemudian Hitchcock langsung bereaksi. Hal ini dilakukan berulang kali di berbagai lapisan bahkan dengan penyewa lain ketika mereka berinteraksi dengan satu sama lain. Sebagai contoh, di tempat kejadian dengan Nona Kesepian Heartheart (Judith Evelyn), kita melihat dia membuang pria yang melewatinya dan kemudian kita melihat reaksinya setelah dia membanting pintu, diikuti oleh reaksi Kelly dan Lisa (Grace). Di adegan lain, Detektif Doyle (Wendell Corey) melihat nightcothes Lisa dan mengenakan pakaian tidur dia akan menginap malam ini. Hitchcock menunjukkan koper, kemudian reaksi Doyle, dan kemudian dia mendatangi Jeff yang menunjuknya dan berkata `Hati-hati, Tom'. Adegan elegan ini membutuhkan beberapa detik dan berbicara volume dengan dialog kecil. Teknik seperti itu membuat penonton ikut terlibat, karena jika kita berada di sana, inilah yang akan kita lakukan, Menonton peristiwa unfolding dan kemudian melihat bagaimana orang lain di sekitar kita menjawab. Pada intinya, itu menempatkan kita di ruangan dengan mereka.
Hitchcock adalah fanatik pada detail. Misalnya, ia bertujuan jendela terbuka sehingga mereka akan menunjukkan refleksi halus tempat di apartemen kita tidak bisa melihat langsung. Namun, ada rincian tertentu termasuk atau dikecualikan yang tak bisa dijelaskan. Akankah Thorwold benar-benar menggosok dinding dengan jendela terbuka? Apakah Lisa akan terpesona melambaikan tangan pada Jeff sementara Stella (Thelma Ritter) sedang menggali taman? Selain itu, Bukankah Lisa melepas sepatu hak tingginya sebelum memanjat dinding dan kemudian melarikan diri dari kebakaran? Film ini punya banyak keganjilan kecil yang biasanya tidak hadir dari film Hitchcock. Meskipun ini adalah kritik picayune, mereka sangat jelas dalam film dari seorang sutradara yang dikenal sebagai perfeksionis kompulsif.
Aktingnya luar biasa dalam film ini. Jimmy Stewart tidak malu terobsesi sebagai karakter utama. Fotografer memiliki persepsi visual yang bawaan dan kemampuan untuk menceritakan sebuah kisah dengan gambar dan Stewart mengadopsi pola pikir ini dengan sempurna. Grace Kelly sering dituduh menjadi 'gadis es' dalam film-filmnya, namun dalam film ini dia tegas dan bahkan sembrono. Meskipun kadang-kadang dingin, dia sering menyenangkan dan kasar. Aku selalu menikmati penampilan Thelma Ritter untuk kejujuran dan keibuan mereka dan ini adalah contoh lain aktor karakter di terbaik. Raymond Burr sering tidak mendapatkan pengakuan ia layak untuk peran ini, yang sebagian besar ditembak di jarak dengan sangat sedikit baris. Namun, ia imbues Thurwold dengan looming nearousness menggunakan predominantly physical act.
Film ini dinilai nomor 42 pada 100 teratas abad terjepit antara ' Psycho '(#18) dan `Vertigo' (#61). Aku secara pribadi berpikir lebih tinggi dari Vertigo tapi itu perbedaan kecil, karena aku menilai mereka berdua 10/10. 'Rear Window' adalah klasik, sebuah mahakarya teknik pembuatan film dari sutradara yang merupakan pelopor sejati.