Still Human

MASIH MANUSIA Direktur pendatang baru Hong Kong Oliver Siu Kuen Chan membuktikan menjadi ahli bercerita secara alami dengan pemenang penghargaan, debut pertarungan budaya antara seorang pria pemarah di kursi roda dan pelayan Filipina. Dinamakan direktur baru terbaik di kedua Penghargaan Film Asia dan Hong Kong, sutradara olahraga yang luar biasa dalam tingkat hiburan yang tepat, dengan halus, lucu dan cerita tentang nilai-nilai kemanusiaan. Menunjuk ke masalah imigrasi, kesepian, masalah keluarga yang belum terpecahkan, perjuangan minoritas dan kekuatan motivasi dari mimpi diri sendiri, itu memberikan kinerja top-notch dari seluruh pemain, dalam campuran khusus lucu dan momen memilukan.

Melihat film ini hari ini dengan putriku dan benar-benar menyukainya. Marah namun semangat dalam berbagai cara dan gaya mengingatkan Éric Rohmer. Debut luar biasa untuk kedua Crisel Consunji dan young woman director Oliver Chan Siu Kuen. Oliver telah memberikan martabat kepada dua kelompok orang jarang diberikan seperti dalam masyarakat. Dan untuk Superstar Hong Kong Anthony Wong dengan rentang karir lebih dari 30 tahun, memiliki bermain gangster, polisi baik, polisi buruk dan pembunuh berantai, saya pikir potret ini adalah salah satu dia akan selamanya bangga. Anda mendapatkan begitu banyak "sampah" (sebagai karakter Cheong-Wing akan memasukkannya) pada cinemas hari ini tapi kadang-kadang permata mutlak muncul. Film ini pasti salah satu permata itu.

Inisiatif Film Fitur Pertama
Pemerintah Hong Kong mendapat mulai pembuatan film subsidi seperti Taiwan karena dekade stagnasi sejak 1993. Ini adalah program keuangan film demokrasi pertama dalam sejarah film Hong Kong (1897-). Di masa lalu, tidak ada dana pemerintah seperti inisiatif pertama Fitur Film sebelum 2013. Program subsidy ini lebih maju dari setiap subsidi Film Taiwan, yang dengan benar mencegah perampasan, dominasi, dan privatisasi subsidi negara oleh kelompok-kelompok tertentu minute kecil.
Tujuan dari FFFI adalah untuk mendukung direksi baru dan tim produksi film mereka untuk membuat film pertama mereka secara komersial berdasarkan untuk memelihara bakat untuk industri film.
Ini mendanai di paling banyak tiga film per tahun dalam dua kategori seperti tim profesional dan siswa. Hasilnya, 3 mayor Hong Kong film sekolah-sekolah (Hong Kong Baptist University; Akademi Hong Kong untuk pertunjukan seni dan Universitas Hong Kong) mereka sendiri masih tidak memiliki subsidi yang mana setiap siswa dapat membuat film komersial pertama mereka tunjangan oleh film ini. Film genre Drama ini dibuat dengan kebijakan ini. Dan itu adalah siswa paling sukses membuat film komersial di Hong Kong. Anggaran tersebut 5 juta untuk siswa dan 8 juta untuk profesional pada tahun 2018.
Pendanaan film domestik lain, membiayai resorce, Film Development FDF) juga mendanai profesional, tetapi bukan siswa dengan subsidi negara sejak tahun 2008. Subsidi negara ini untuk produksi lokal bukan untuk coproductions dengan daratan Cina pada dasarnya.
Sebaliknya, Jepang kelas atas TUA (Tokyo University of the Arts) telah menghentikan program film komersial pertama untuk siswa tahun 2015. Itu adalah kebijakan sekolah film terkemuka yang benar-benar bekerja di Jepang untuk pertama kalinya di Asia selama 2007 ke 2015 bahkan kita tidak memiliki program tersebut. Dan HK siswa sekarang benar-benar menikmati dukungan keuangan yang sama dan kerjasama dengan industri film.
Tujuan utama adalah untuk membiarkan siswa dan profesional mendirikan tim produksi mereka sendiri untuk proyek-proyek independen masa depan. Itu sangat penting terutama bagi siswa.
Pembantu asing di Hong Kong
5% dari populasi Hong Kong; 99% dari mereka adalah perempuan; jumlah total dalam tahun-tahun ini sekitar 400.000 termasuk dua etnis besar seperti Indonesia dan Filipina. Mereka tidak punya hak untuk hidup di luar penghuni tempat mereka bekerja sebagai karyawan untuk pembersihan, membawa barang, mengokang, merawat anak-anak, cacat dan tua, dan melakukan apa yang pernah dilakukan oleh keluarga.
Mereka hanya dapat memiliki statutory holiday yang umumnya hanya hari Minggu. Dan tidak ada banyak kebebasan. Taman dan jalan-jalan penuh dengan mereka dalam liburan mereka karena pertemuan dan pengiriman barang-barang dibeli ke negara rumah mereka. Kelemahan tidak hanya peraturan hukum dan bias bangsa Cina Hong Kong yang rasis melawan mereka, tetapi juga Bahasa Kanton.
Protagonis film ini Evelyn Santos (Crisponsel Consunji) juga mengalami hambatan budaya seperti penipuan dan penindasan oleh kapitalis pasar di Harian pembelian untuk cocking. Dir.Oliver Siu Kuen Chan maturely digambarkan situasi khas di mana sebagian besar Pembantu Rumah asing menderita di Hong Kong sehari-hari. Kita bisa mengambilnya secara singkat "penolakan hak asasi manusia."Kehidupan sosial dan kegiatan mereka benar-benar dibagi di kota ini visual bahkan di rumah-rumah mereka. Obrolan di seprai karbon, pintu tertutup, jelas separasi sosial baik Cina dan lain-lain....mereka hanya bersama-sama dengan mereka ketika mereka bekerja untuk keluarga tuan rumah. Namun, film ini tidak bisa menciptakan Spartacus dari rumah tangga asing miskin bagi mereka. Malah, Dir.Oliver Siu Kuen Chan mengejar mimpi individualistik ... sebagai solusi sosial mereka.
Spartacus Pembantu Rumah Tangga asing miskin?
Pekerja konstruksi cacat, protagonis Cheong-Wing Leung baik dibuat oleh Anthony Chau-Sang Wong bertindak brilian. Anda dapat melihat pendekatan realistis dan generalisasi situasi sosial sangat ringan dalam karakter. Harus secara estetis memuji. Nilai produksi film ini diragukan bahwa itu adalah prestasi teknis terbaik di antara semua film Hong Kong saat ini termasuk produksi film bersama dengan Cina Daratan namun tidak melebihi mimpi kapitalis kapitalis bahwa ia masih melihat "berubah menjadi berlawanan kelas sosial" sebagai solusi individu dalam masyarakat.
Dalam film ini, Evelyn Santos yang mencari pekerjaan fotografi hanya mengikuti pembantu rumah legendaris yang menikah dengan manajer bank yang kaya dan menjadi kapitalis yang menyewa pembantu rumah lain. Kapitalis individualisme untuk diri mereka sendiri tidak untuk orang lain di alam. Mereka takkan menjadi Spartacus pembantu asing yang malang. Evelyn Santos pertama kali menolak tawaran tapi akhirnya menerima belajar di luar negeri ke Perancis setelah memenangkan penghargaan dan Cheong-Wing Leung dalam mengatur. Individualisme nya menang dan mengungkapkan pada urutan terakhir. Selain itu tidak persuasif jika dia sangat mencintainya.
"Berubah menjadi berlawanan kelas sosial" adalah solusi yang disarankan dalam film ini sebagai mimpi Hong Kong / China / Amerika .
Dengan demikian, masih ada keharusan untuk menciptakan Spartacus dari pembantu luar negeri yang dengan berani mencoba untuk membebaskan seluruh kelas sosial sebagai kawan mereka. Tentu saja, ini harus menyeberangi garis merah untuk membuat film untuk kelas tertindas. Mereka harus tahu bahwa pahlawan sejati, tokoh protagonis sejati adalah yang mencoba untuk membebaskan kelas tertindas tidak hanya menyelamatkan dirinya sendiri dengan menjadi penindas.