Taxi Driver

Script dari "sopir taksi" dibangun seperti buku harian, buku harian dari seorang pria yang sangat biasa yang akan dipekerjakan sebagai sopir taksi malam kembali dari Vietnam, karena ia tidak bisa tidur di malam hari. Seorang pria yang sangat biasa yang mencoba untuk istirahat isolasi, tetapi tidak bisa, sementara kekerasan menumpuk di dalam dirinya. Salah satu dari orang-orang yang tidak diketahui dengan hal-hal gelap di pikiran mereka, salah satu dari mereka yang memecah berita suatu hari dengan beberapa kemarahan yang luar biasa, jatuh kembali segera ke dalam anonimitas.
Transformasi bertahap manusia menjadi binatang di film ini mengerikan. Hal ini masih lucu dan menyedihkan ketika pahlawan mengancam dirinya di depan cermin ("kau bicara padaku?""), tetapi ketika ia keluar dengan rambut mohawk dan kacamata gelap, jelas bahwa hal-hal buruk akan terjadi. Seperti dalam "A Clockwork Orange", kekerasan adalah recuperated oleh masyarakat tergantung pada apa tujuan itu digunakan untuk. Sedangkan ia akan membunuh calon untuk kepresidenan," orang kesepian Allah " gagal dan sebaliknya membunuh seorang germo setan yang mengeksploitasi pelacur remaja. Potensi pidana menjadi pahlawan untuk satu hari.
Cerita seperti itu terjadi di mana-mana, tapi tampaknya suasana membingungkan di malam musim panas kota New York adalah pilihan terbaik. "Sopir taksi" memberi kita pendekatan yang sangat realistis di New York, dengan cara yang tidak terlihat di layar begitu sering, setidaknya tidak lagi, sementara kota itu mungkin salah satu di dunia yang telah difilmkan terbesar kali.
Sebagian besar film berlangsung di malam hari. Kredit terbuka pada lampu menyala taksi kuning bergerak perlahan di jalan-jalan hujan gelap. Sebuah kaleidoskop dari neonlight muncul melalui jendela menetes sebagai mata pengemudi berkedip di cermin depan. Malam adalah pahlawan alam semesta, itu adalah waktu ketika "semua hewan keluar", seperti yang dia katakan. Sebaliknya, beberapa adegan siang hari terlihat agak off-key, tapi ini pasti disengaja.
Adegan akhir masih muncul hari ini sebagai sangat kekerasan, tapi setidaknya, itu menunjukkan pembunuhan untuk apa itu. Brutal, jelek,kasar. Ini adalah sesuatu yang cenderung lupa tentang setelah melihat begitu banyak seri polisi di mana orang tertembak begitu sering bahwa itu akan kasual. Kekerasan nyata tidak kasual ketika Anda menghadapinya, dan di sini adalah film yang membuat Anda menghadapinya.
Penyutradaraan adalah kelas satu dan deservedly dibuat jalan untuk Scorsese sebagai seniman terkenal di dunia. Beberapa teknik yang digunakan di sini tidak biasa untuk film Amerika, seperti berfokus pada rincian selama beberapa detik. Film ini ditingkatkan oleh soundtrack musik yang sangat baik oleh komposer jazz ... Bernard Herrman yang meninggal sebelum gambar itu bahkan dirilis.
Dua aktor juga deservedly membuatnya untuk bintang. Robert de Niro memainkan karakter yang sangat tak lucu, tapi kehadirannya di layar sangat intens bahwa tidak heran itu membuat kesan seperti itu. Adapun Jodie Foster, dia sudah muncul dalam film-film sebagai seorang anak, tapi bermain pelacur remaja tentu bukan tantangan yang mudah, dan mungkin itu adalah peran yang benar-benar mengubahnya menjadi aktris utama.
"Taxi Driver" adalah hit besar ketika keluar, baik untuk publik dan kritikus. Ini memenangkan Palme d'or di Cannes, dan disajikan sebagai setter tren untuk banyak film, seperti misalnya Quentin Tarantino dan Abel Ferrara tapi bahkan hari ini, model asli tampaknya sulit untuk Em, mungkin karena mencapai sebuah karya yang langka, oleh definisi.

Travis Bickle adalah veteran Vietnam yang tidak bisa tidur di malam hari dan hanya berakhir bepergian sekitar. Untuk mencoba dan menggunakan waktu secara efektif ia menjadi seorang sopir taksi. Hal-hal mulai untuk mencari dia saat ia bekerja malam dan perlahan-lahan mulai hidup sedikit. Dia bertemu seorang gadis, Betsy, dan mengatur untuk melihatnya beberapa kali meskipun fakta bahwa ia sedikit keluar dari biasa-kualitas yang tampaknya menarik baginya. Hubungannya dengan malam memungkinkan dia untuk melihat pelacur muda Iris diganggu oleh mucikarinya Matthew dan ia mulai melihat perannya mungkin menyelamatkan dia bermain bagiannya dalam membersihkan selokan bahwa ia merasa New York telah menjadi. Namun ketika pandangannya tentang kehidupan normal menempatkan Betsy untuk dia ia mulai untuk mundur lebih dan lebih ke dalam malam, mencari makna dalam hidupnya dan tumbuh lebih banyak dan lebih marah oleh dunia ia adalah bagian dari.
Hampir tidak yang paling menggembirakan film itu melibatkan dan mengesankan dan benar-benar layak reputasi itu memiliki. Martin Scorsese dan Paul Schrader telah menghasilkan sebuah film yang meyakinkan potret seorang pria yang memiliki koneksi sedikit ke normalitas sebelum menemukannya terkikis. Script ini brilian karena detail adalah terlibat tetapi ini keturunan ke dalam jenis yang sangat modern kegilaan yang mendorong film ke depan. Travis hanya cukup mengenalnya bahwa itu membuatnya begitu mudah untuk pergi bersama dengan sisa kegilaannya. Sebagian besar dari ini adalah mendapatkan perasaan yang benar tentang tinggal di tempat pembuangan, kota yang tampaknya telah melupakan jalan moral – New York adalah contoh terkuat tapi unsur-unsur itu bisa menjadi bagian dari kota manapun yang aku kira. Dalam melukis dunia ini dengan cara yang nyata, Scorsese telah membuat Travis menjadi lebih meyakinkan dan, sampai saat ini, semua lebih mudah untuk mengikuti saat dia jatuh. Seperti yang kubilang, bukan film yang bisa mengangkat moralmu tapi film yang membuat depresi. Tidak ada penebusan di dunia modern ini dan meskipun tampaknya kekerasan pada akhirnya entah bagaimana menebus Travis dalam realitas dengan menunjukkan "masyarakat" menerima tindakannya itu menyeret sisa dari kita turun dekat dunia yang ia benci dan telah menjadi bagian dari. Saya suka raja komedi untuk alasan yang sama meskipun di dunia yang berbeda.
Scorsese menyuntikkan pemahaman yang nyata dari tempat itu dan rasa nyata firasat ke dalam bahkan adegan paling awal. Dia menegaskan cerdas dan berarti tembakan ke layar bahwa sutradara lain mungkin hanya telah difilmkan lurus dan pilihannya adegan dan menembak pujian Script adalah mendeportasi Travis ke dalam kegilaan. Apa yang membuat film bahkan lebih baik adalah De Niro menunjukkan jenis bentuk yang membuat nya baru-baru ini bentuk seperti kekecewaan besar. Dia luar biasa saat memindahkan Travis dari normal untuk dimakan dari dalam ke luar. Implosion akhirnya mengesankan tapi hanya mengesankan sebagai slide bertahap ia menggambarkan selama film. Meskipun dia mendominasi, orang lain terkesan juga. Foster menonjol dalam peran kecil, sementara Keitel membuat kesan yang baik sebagai germo. Shepherd tidak cukup baik tapi karakter Nya tidak serta ditulis seperti yang lain sehingga tidak semua turun ke dia. Terlepas dari itu, film ini milik De Niro, dan meskipun adegan yang dapat dikutip adalah orang-orang yang diingat itu berada di saat-saat tenang di mana dia unggul dan menunjukkan bakat asli dan pemahaman.
Secara keseluruhan sebuah film mengesankan dan moral menyedihkan yang layak tempat dalam sejarah sinematik. Penggambaran sebuah kota dan seorang pria tergelincir ke dalam kegilaan moral adalah meyakinkan dan terlibat dan menunjukkan seberapa baik untuk "melakukan kegilaan modern dan efek kekosongan moral dari bagian masyarakat. Scorsese mengarahkan sebagai master meskipun hal ini berada di tahap awal dalam karirnya dan De Niro sangatlah efektif karena ia hanya mendominasi film di saat-saat tenang dan momen-momen yang dapat diperdebatkan sama. Saya jarang menggunakan frase seperti "Modern classic" karena saya pikir mereka malas tapi ini adalah satu film yang pasti layak label tersebut.

Sebuah menara klasik Amerika kekuatan sinematik. Martin Scorsese tim dengan salah satu aktor yang paling intens waktu itu untuk membuat sebuah karya dari keterasingan perkotaan. Naskah hebat Paul Schrader melukis potret kesepian di kota terbesar di dunia. Travis tidak pernah sekali masuk ke hubungan yang berarti dengan karakter mana pun di mana saja dalam film. Dia adalah orang yang paling putus asa yang pernah kutemui di film.
Dia sendirian dengan pikirannya, dan pikirannya yang gelap. Film membodohi Anda pada pandangan pertama. Apakah Travis seorang yang tampan? Tentu, Dia Aneh, Tapi dia begitu Sopan, Dan dia punya rasa humor yang unik. Kasih sayangnya untuk Betsy benar-benar agak menawan. Tetapi pada pandangan kedua, Anda melihatnya untuk apa itu. Para penonton datang untuk melihat masalah kejiwaan Travis secara bertahap, tapi sebenarnya ada perkembangan yang jauh lebih sedikit dari yang bisa dipikirkan orang. Saat dia bicara soal membersihkan kota, penglihat ulang tahu ... dia tak bermaksud membuat Giuliani facelift. Ini adalah kurang sebuah film tentang karakter dalam pengembangan karena itu adalah semacam snapshot. Untuk memastikan, dibutuhkan stimulus untuk memprovokasi respon, tapi apakah itu menyiratkan semacam perubahan tengah dalam karakter?
Peran pendukung yang luar biasa dibawa ke kehidupan melalui penampilan yang jelas oleh Keitel dan Foster terutama. Shepard karakter, Betsy, sedikit lebih dari sekedar foil untuk menyoroti keterasingan Travis dari masyarakat, tapi dia masih terkenal. Dengan hanya dua adegan yang tidak dipusat pada Travis, itu tidak terhindarkan acara De Niro. Kehidupan dengan yang mendukung melemparkan imbues karakter mereka adalah kredit untuk diri mereka sendiri, dan ke kesediaan sutradara untuk membiarkan film berkembang dari persimpangan beragam ide dan pendekatan. Apa yang akan hilang plot dengan menghilangkan karakter Albert Brooks (Tom)? Tidak ada sama sekali. Dia hampir tidak berdampak pada kehidupan Travis, dimana plot itu berada. Tapi inklusi-nya membuat film menjadi jauh lebih kaya dan lebih lengkap.
Sebagai bagian sejarah perfilman Amerika, film ini akan hidup selamanya. Tapi jauh lebih penting dari itu, film ini akan bertahan sebagai pemeriksaan universal, yang pernah relevan tentang cara kerja pikiran yang terasing. Cerita tidak berakhir ketika kredit roll. Kita tahu Travis akan mengamuk lagi. Tapi cerita tidak berakhir dengan Travis baik. Berlanjut hari ini di kota-kota dan di sekolah. Film ini tentang kekuatan brutal dari pikiran yang tidak terpengaruh.
Film ini tidak menyebabkan insiden di Kolombia, atau Hawaii, atau Seattle, atau di mana pun Anda peduli untuk melihat, bahkan dengan semua yang mengganggu gambar kekerasan. Itu tidak menyebabkan hal-hal. Ini memprediksi mereka.