Under the Hawthorn Tree

Ada adegan, sekitar dua pertiga dari jalan melalui, di mana seorang wanita tua, ibu tiga anak-anak, duduk dengan putri sulungnya dan anak laki-laki dia telah jatuh cinta dengan, dan selama sekitar lima menit, mereka berbicara satu sama lain. Ini adalah waktu yang sulit-semua tiga tahu itu. Pada awal adegan, ibu yang skeptis. Dia memperlakukan mereka berdua sebagai anak-anak, dengan kepala mereka di awan. Tapi percakapan berkembang, dan secara bertahap, kami menyadari perubahan dalam ibu. Dia tidak bisa mundur secara praktis, bertahan hidup istilah, dia berada di kanan. Tapi dia melembutkan pendekatannya, dan pada akhirnya, bahkan memiliki rasa hormat dasar untuk mereka berdua, di belakang penampilan frosty-nya. Karena dia telah melihat cinta bahwa kedua memiliki untuk satu sama lain, dan mengenalinya. Saat itulah aku tahu aku sedang menonton film besar...
Jika 'Lola' adalah kekecewaan dalam Festival Film Triennial Asia tahun ini, film baru Zhang Yimou – kisah cinta yang diatur selama Revolusi Budaya Cina – membuat sepuluh kali lipat. Hal ini tidak terlalu sering saya mendapatkan kesempatan untuk rave tentang film seperti ini, karena mereka sangat jarang dilakukan dengan baik, sinisme, plot komplikasi dan sakcharine saat berbalik sering membuat cerita cinta seperti ini secara mengerikan dan menyakitkan untuk menonton. Tapi Yimou tahu apa yang dia lakukan. Diperdebatkan direktur Cina bekerja terbaik (dengan karya agung 'meningkatkan The Red Lantern',' pahlawan 'dan' House Of Flying Daggers ' untuk namanya), dia telah berhasil di sini dalam membuat film yang indah, Tulsa, menumpahkan lebih dengan cinta dan perawatan yang telah masuk ke dalam produksi.
Zhang Jingqiu adalah mahasiswa yang ditugaskan untuk melakukan penelitian dan menulis laporan untuk sekolahnya di sebuah desa kecil di kota Yichang. Dia tinggal dengan kepala desa dan keluarganya. Sementara di sana, dia bertemu Sun, seorang mahasiswa geologi. Apa yang berikut tak terelakkan. Tapi bagaimana halus diberikan itu adalah: Jing adalah yang paling indah, wanita muda yang tidak bersalah matahari telah pernah melihat, dan Jing, emosional dan rentan, kagum oleh Dia. Cinta pada pandangan pertama! Tapi ini tidak semanis kedengarannya. Yimou belum benar-benar melupakan cita-cita politik dan kemampuan untuk kritikan terhadap kritikan: dengan usaha terakhir ini, ia menjelajahi bagaimana mencekik dan mencekik rezim Mao adalah untuk semua orang di bawah kekuasaannya, dan kebuntuan emosional yang mengancam untuk menghancurkan protagonis nya di setiap kesempatan. Bermain-main, bahkan dalam rasa paling tidak bersalah pekerjaan, berisiko; Sun dan Jing dari kelas yang berbeda, memperburuk masalah. Jika mereka ketahuan, hidup dan ambisi untuk bekerja sebagai guru akan hancur.
Aku Tidak yakin, selama bagian pertama dari film, apa yang harus dipikirkan. Yimou membuat beberapa pilihan struktural menarik seperti tentang narasi – nya-banyak adegan yang dibagi oleh inter-judul, memberitahu kami suatu peristiwa kita tidak diizinkan untuk melihat, dan kemudian pindah ke akibatnya. Kebanyakan direktur akan mati sebelum melakukan hal ini-terutama dalam film yang membutuhkan dampak emosional ini-dan, saya akui, saya meragukan manfaatnya pada awalnya. Tapi bukannya menghambat perjalanan plot, Yimou telah menggunakannya dalam cara tersebut – tidak untuk memotong film ke dalam jangka panjang yang tidak terbantahkan, tetapi hanya untuk menghindari lebih dramatis, dan fokus (hampir) pada pasangan yang bersangkutan. Informasi tambahan diberikan kepada kita oleh cara lain - adegan difilmkan adalah milik secara ekslusif eksplorasi Yimou tentang hubungan dua protagonis kita. Ini bekerja dengan sempurna.
Tentu saja,kita semua tahu aturan. Kedua kekasih masih hidup di awal; hal yang sama tidak dapat dikatakan setelah kredit akhir mulai bergulir. Apa yang membuat film ini begitu indah bukan awal yang mengejutkan; hal ini tidak akan merevolusi bioskop seperti yang kita kenal, atau memicu kontroversi panjang. Sebaliknya, apa yang kita ditawarkan adalah sedikit kurang bergengsi, tetapi dengan tidak berarti kurang istimewa. Apa yang kita temukan adalah kejujuran emosional-ketika kita mulai menangis pada akhirnya, kita tidak merasa ditipu; sebaliknya, kita bersenang-senang dalam kesuksesan Direktur. Lebih penting lagi, meskipun, kami merasa untuk karakter-karakter, telah terlibat dengan mereka sepenuhnya, dan memiliki semacam rasa hormat baru untuk jenis murni, cinta tanpa syarat kita telah ditunjukkan. Film ini adalah contoh lain dari penguasaan Yimou tentang ' anti-melodrama – - seperti pekerjaan awal nya, ini sangat terkendali, indah diukur dan sabar mengamati, ditembak melalui dengan kehangatan dan lembut kemanusiaan yang seharusnya tidak menginspirasi apa-apa tapi. Sinis, menjauhlah. Tapi untuk semua romantis di luar sana (yang saya, diakui, adalah satu), saya tidak bisa merekomendasikan ini lebih tinggi. Sederhananya, ini indah sekali.

Setelah bencana yang menimpa seorang wanita, pistol, dan sebuah toko mie (2009), remake yang mengecewakan dari darah Coens' sederhana (1984), Chinese auteur Zhang Yimou mengembalikan reputasinya dengan upaya terbaru yang merupakan kembali ke masa pra-pahlawan di masa permulaan nineties yang membuat direktur dari beberapa jenis Asia. Di bawah pohon Hawthorn jelas tidak Zhang di puncak permainannya, tapi ini adalah pengingat bakatnya dalam kerajinan air mata yang kuat diatur dalam berbagai eras bergolak dari sejarah modern Cina.
Pohon Hawthorn mirip dengan jalan rumah (2000) mendekati. Ini adalah kisah cinta yang indah bertindak oleh pemain yang kompeten, pada saat playful, pada saat emosional, tetapi tidak pernah terlalu overwastly sentimental. Ini khusus untuk pohon Hawthorn, yang sebagian digambarkan sebagai "kisah cinta paling murni yang pernah diceritakan", dan aku percaya itu mungkin benar . Saya belum melihat pembuat film mendekati gagasan kuno " cinta pada pandangan pertama "dan" mekar seorang pria-gadis asmara " dengan kemurnian dan narasi dalam arah dan narasi di tahun.
Zhang telah menemukan permata akting baru dalam Zhou Dongyu, seorang aktris muda yang mungkin menjadi "Gong Li" berikutnya, itu jika dia terus menempatkan dirinya di bawah pengawasan Direktur untuk dekade berikutnya. Seperti Zhang Ziyi, yang sama membuat debutnya di jalan pulang, Zhou bertindak mencolok karena dia menolak kemampuan alaminya untuk emote,yang terakhir sangat menonjol dalam aksi akhir film. Kimianya dengan pemeran utama pria dimainkan oleh Shawn Dou, yang juga pendatang baru, cukup kuat untuk Zhang mengandalkan pemirsa.
Seperti biasa untuk setiap film Zhang, sinematografi oleh Zhao Xiaoding (nominasi Oscar untuk House Of Flying Daggers (2004), adalah menakjubkan, sebagai film yang menawan dan juxtaposes perkampungan berdebu dengan bangunan Perkotaan dalam detail visual yang besar. Pengagum gaya visual Zhang namun akan melihat bahwa pohon Hawthorn tidak fitur warna flamboyan yang mencirikan sebagian besar karyanya seperti menaikkan Lentera Merah (1991), pahlawan (2002), dan kutukan Bunga Emas (2006). Ya, palet warna lebih suram di sini, dan ada alasan untuk itu.
Saya pikir Zhang ingin melukis gambar yang lebih puitis daripada menjadi kemegahan tidak perlu. Lagipula, ini film tentang kepolosan cinta pertama. Dengan di bawah pohon Hawthorn, Zhang telah membuat gambar romantis yang tidak hanya mengesankan untuk kinerja bintang oleh Zhou, tetapi juga mengagumkan untuk kesederhanaan film.
GRADE: B+ (www.filmnomenon.blogspot.com) Semua hak dicadangkan

Zhang Yimou kembali ke bentuk dasar pembuatan film dalam kisah menyentuh cinta tak berdosa dari era Revolusi China. Sangat kuat pertunjukan menambahkan substansi untuk cerita yang lain cerita sederhana dari kekasih muda dibebani oleh kesulitan sosial dalam upaya mereka untuk bersama-sama. Nona Zhou sangat baik dalam perannya sebagai wanita muda, tak berdosa yang bertemu anak laki-laki istimewa Shawn Dou, di tengah turbulensi tahun Revolusi Cina. Kedua gadis dan anak laki-laki dikirim ke negara-sisi untuk bekerja di bawah desain gila Mao untuk memesan kembali sosial. Film ini tidak berfokus begitu banyak pada kegilaan saat itu seperti pada rasa takut dicap sebagai politis tidak benar yang, ditambah dengan norma-norma konservatif dari Cina Tradisional, melayani untuk melampirkan keinginan yang tidak bersalah untuk bersama. Sangat lambat tapi penuh dengan cerita sakit hati dan sakit hati.