Jean-Pierre Léaud

Jean-Pierre Léaud bukan cangkir teh untuk semua orang, tapi akan tetap menjadi nama penting dalam sejarah film. Sebagai aktor ia bisa dipuja atau dibenci untuk alasan yang sama persis: ia adalah salah satu pemain langka yang memungkinkan sutradara berimprovisasi dialog-nya, yang mendapat saraf tertentu' sementara itu memikat orang lain. Hal yang sama berlaku untuk diksi yang sangat pribadi dan bantahan dan tingkah laku banyak nya, yang paling jelas satu yang cara untuk menjalankan tangannya melalui rambut panjangnya. Tapi tidak ada menyangkal Léaud bukan hanya aktor lain, apakah Anda mencintainya atau alergi padanya. Putra aktris Jacqueline Pierreux dan penulis naskah/Asisten Direktur Pierre Léaud, Jean-Pierre mulai bertindak sangat awal. Memang, ia hanya tiga belas ketika ia pertama kali muncul di layar, memainkan peran kecil dalam sebuah film swashbuckling disutradarai oleh veteran Georges Lampin "la tur, Prendes garde!"(1957). Dan ia masih hanya empat belas ketika ia menjawab iklan ditempatkan di surat kabar oleh François Truffaut, yang sedang mencari seorang aktor muda mampu bermain Antoine Doinel Remaja, film fitur pertamanya, di film "The 400 blows". Jean-Pierre diuji di antara seratus kandidat lain dan terbukti sangat spontan dan begitu berbakat untuk improvisasi yang tidak hanya dia pekerjakan tapi ia akan bermain peran dalam empat semi-autografi-otomatis dengan "Love on the run" (1978), memang pengalaman yang unik. Berkat Truffaut ia diperkenalkan ke bintang-bintang lain dari Perancis New Wave, terutama Jean-Luc Godard untuk siapa ia akan muncul dalam delapan film dan satu film TV, dan secara bertahap menjadi ikon mereka. Tidak terlalu yakin tentang bakat aktingnya, ia berencana untuk menjadi direktur (yang sebenarnya dia lakukan hanya sekali) dan bekerja sebagai asisten Truffaut dan Godard. Tapi keberhasilannya baik sebagai alter ego Truffaut dan sebagaimana juru bicara film leftist telah mendorongnya untuk bermain lebih baik daripada mengarahkan. "Masculin Féminin" (1966) bahkan mendapat penghargaan untuk Aktor Terbaik di Festival Film Berlin. Pasukan leftist juga bekerja sama dengan pengarah, termasuk di luar negeri. Dia berada di Italia Pasolini " Porcile "(1968), dalam bahasa Skolimovski "Dialog 20-4060" (juga '68) Brazilian Carlos herdeiros (herdeiros (1970) dan dereknya Glauber Roscoures (1970-60). Bertolucci juga menyewa dia untuk "Last tango di Paris" dibintangi Marlon Brando (yang sangat membatu Léaud bahwa ia tidak bisa bermain adegannya bersamanya), tapi yang satu ini difilmkan di Paris. Periode sibuk ini berakhir setelah peran yang sangat baik dalam sebuah film seni klasik dalam gaya Prancis: "la maman et la putain". Pada akhir tujuh puluhan dan di seluruh Léaud bekerja tidak teratur, terutama di televisi, kadang-kadang memberikan kinerja gila dalam sebuah film mainstream, seperti halnya kasus di Balasko's Balasko kejahatan komedi "Les keufs", untuk itu ia mendapat nominasi. Tapi dia membuat comeback menarik dalam nineties ketika beberapa "New Wave" sutradara menyewa Léaud untuk memberi penghormatan kepada orang tua mereka. Di antara mereka pembuat film Perancis seperti Olivier Assaya, Danièle Dubroux , Serge Le Péron atau Bertrand Bonello dan orang asing seperti Finnish Aki kutiba, Tsai Ming-Liang. Seorang pemuda kedua selamanya muda, pemberontak, sakit-at-mudah, romantis menjengkelkan mengganggu Jean-Laud,yang bulat wajah menatap kamera di gambar terakhir "Pierre pukulan terakhir" tidak akan pernah dilupakan.