Detroit

Aku berharap lebih. Filmnya panjang, tapi aku merasa penekanan seperti pada hal yang salah. Motif sombong atas. Adegan penyiksaan ditarik keluar. Mengapa polisi begitu jahat dan Detektif "tercerahkan"? Setelah hidup melalui waktu-Waktu dan mengetahui pelayan publik dari era itu, saya pikir mereka cara hal-hal digambarkan tidak benar untuk membentuk. Aktingnya kuat dan isinya emosional, tapi di sini di Detroit, kasus ini masih diperdebatkan secara teratur dan Aku Tidak yakin pembuat film ditangkap bagaimana hal itu terlihat di sini.

Fakta, bukan fakta alternatif tapi fakta. Setelah Anda memiliki bahwa maka seniman datang dan memberitahu kami, mendramatisasi, pencerahan tanpa mengubah fakta. Aku berkeringat ketika Detroit berakhir tapi aku harus kembali dan memeriksa catatan sejarah peristiwa itu. Film ini adalah gambaran dari fakta-fakta dengan mata artistik yang menakjubkan Kathryn Bigelow untuk menggambarkan mereka. Film ini akan membuat Anda gila, itu akan sepi Anda dan kemarahan Anda dan memaksa Anda sebagai Amerika untuk bertanya pada diri sendiri, bagaimana mungkin ini bisa? Detroit sebagai usaha artistik adalah sebuah keajaiban dengan aktor fantastis. Bravo!

Poster Annapurna film terbaru Detroit gantung di bioskop lokalku seperti provokasi. Barisan polisi tipis berjuang untuk menahan demonstran kulit hitam yang marah dengan huruf tebal yang besar menuliskan di samping. Tagline berbunyi: "sudah waktunya kita tahu ."Kata-kata itu, bersama dengan dibutuhkan "dari Sang Pencipta..."penghargaan adalah satu-satunya hal di poster yang tidak menyamping .
Mereka mungkin juga menjadi meskipun, mengingat 1967 kerusuhan Detroit adalah tentang satu-satunya hal tentang Detroit kebanyakan orang Amerika tahu. Dan aku sedih untuk melaporkan bahwa sementara film melakukan pekerjaan yang baik mengisi layar dengan beberapa saat yang kuat, tidak pernah memberikan banyak wawasan ke dalam cerita" rasial "kota motor" atau bagaimana ceritanya masuk ke konteks yang lebih besar hubungan modern.
Setelah Jacob Lawrence yang canggung mengilhami sejarah migrasi besar, film menangkap aksi tebing polisi yang ternyata kota lama duduk kebencian ras rasial ke dalam kotak kecil. Dalam hibrida dari rekaman dramatis dan archival, Detroit kemudian berpendapat atas tindakan yang diambil oleh negara untuk menundukkan ketegangan sebelum menetapkan pandangannya pada sejumlah cerita tunggal. Ini menjadi tengah hari di Algiers Motel di mana remaja hitam tak bersenjata berhadapan dengan polisi putih dan Pengawal Nasional. Kemudian datang persidangan.
Semua peristiwa ini bisa saja mereka sendiri film dan larut ke dalam yang lebih dalam untuk penyebabnya, kerusakan, aftermath dan persepsi publik tentang apa yang kemudian disebut hari-hari hitam Juli. Namun karena skenario Mark Boal ini begitu terfokus pada peristiwa didokumentasikan dan sementara minutia, semuanya squished menjadi kolase off-kilter well-meaning tapi dangkal. Salah satu yang tengah cerita, insiden Motel Algiers, diperlakukan lebih seperti film horror genre daripada baik acara trauma granular atau kebrutalan polisi di microcosm.
Detroit pada dasarnya akan menarik Dunkirk (2017), membuat ketegangan yang luar biasa sementara memberi kita minimum beruang. Ini semua tentang situasi dan situasi saja. Rekreasi yang tidak mencela. Namun, desain Besar Detroit menciptakan disonansi narasi. Satu di mana individu pengalaman orang nyata hanya tidak menerjemahkan semua yang baik.
Masalahnya adalah ditambah oleh Barry Ackroyd's unvarned sinematografi yang memotong antara lemari Ekstrim Wajah terluka, voyeuristik overhead dan tembakan banyak orang angrily berkumpul di jalan-jalan. Kurangnya membuat tembakan, aerial, penggunaan landmark dikenali, dll hammers pulang ide bahwa sesuatu seperti ini dapat terjadi di mana saja. Tapi pertanyaannya, mengapa hal itu bisa terjadi di mana saja, tetap mengganggu sampai kita di sini kata-kata "kejahatan polisi harus diperlakukan sama seperti kriminalitas."Saat itu sudah terlambat .
Untungnya Direktur Kathryn Bigelow sangat mahir dalam menyisipkan kemanusiaan dalam margin menyelamatkan Detroit hanya menjadi Hari Patriot lain (2016). Dia menemukan subjek redemptive di Algee Smith sebagai penyanyi Motown Larry Reed. Aktor muda ini menampilkan kecerdasan emosional dengan baik di luar usianya merumuskan karakter yang dimulai dengan kesombongan muda, berakhir dengan jiwa yang terguncang, menempatkan Anda di kepalanya ruang pada semua poin di-antara. Selain itu, sementara sebagian besar film mencoba untuk warna menentang kekuatan dengan bayangan abu-abu jatuh datar, busur Reed terasa tragis tapi sedih dimengerti mengingat keadaan.
Sayangnya untuk Bigelow dan kota Detroit, naskah Detroit terlalu lebar untuk berdampak besar. Ini pendekatan prosedural menahan taruhan emosional dan tema yang terlalu bersemangat berbalik dengan jauh lebih sedikit kemanusiaan dan gairah dari yang pantas. Bahkan dengan penampilan yang menjulang oleh Algee, dan inklusi dari Will Poulter yang bermain mengancam/in-over-nya dengan baik, Detroit hanya tidak dapat melampaui hambatan nya. Untuk menambahkan penghinaan cedera, film itu sendiri ditembak terutama di Boston...so ada itu...